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A.大写意
B.小写意
C.水墨画
D.院体工笔
A.存形莫善于画
B.则解衣般礴
C.美而不可悦
D.使民知神奸
A.《图画见闻志》
B.《古画品录》
C.《论画》
D.《续论画》
A.山水画论
B.画论著作
C.山水诗集
D.绘画技法书
A.《古画品录》
B.《图画见闻志》
C.《画山水序》
D.《续画品录》
A.笔法问题
B.立意问题
C.构图问题
D.设色问题
A.知理
B.常理
C.尚意
D.尚品
A.古朴
B.野逸
C.空灵
D.雅致
A.文人画论
B.绘事微言
C.南北宗论
D.宗派分论
A.石涛
B.朱耷
C.弘仁
D.髡残
最新试题
邹一桂的花卉理论,见于他著的《小山画谱》,他的画论同恽格的()正好是一个反面,即主张表现自然物形色的美,强调画物的神,不是借物抒作者的情。
“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。诗画本一律,天工与清新。边鸾雀写生,赵昌花传神。何如此两幅,疏淡含精匀。谁言一点红,解寄无边春。”这首题画诗出自于()的《书鄢陵王主簿所画折枝二首》。
“画虽状形主乎意,意不足谓之非形可也。虽然,意在形,舍形何所求意?故得其形者,意溢乎形,失其形者,形乎哉?画物欲似物,岂可不识其面?古之人之名世,果得于暗中摸索邪?彼务于转摹者,多以素纸之识是足,而不之外,故愈远愈伪,形尚失之,况意?苟非识华山之形,我其(应为岂)能图耶?”这是一段阐述师造化的重要性的话语,出自于()
顾恺之的画论著作有()
宗炳和王微的山水画功能论,基本思想是肯定艺术的()作用。
顾恺之的绘画理论贡献主要是针对山水画而言的。
“画是有形诗,诗是无形画。”是苏轼对王维高度的评价。
宗炳的《画山水序》与()是山水画论的开端。
荆浩提出用笔有两病,分别是()
研究青铜器的工作开始于宋代,欧阳修把青铜器、石碑、石刻搜集在一起,编写了《集古录》,着重于收藏,评论较少。宋代还有赵明诚和()从事过青铜器的研究。