文本时间长度小于故事时间长度的粗略叙述，被称为（）

单项选择题

在中国古代文论中，和“教化说”一起构成了中国古代文学重要观念的是（）

A.“文以载道说”
B.“寓教于乐说”
C.“言志说”
D.“娱乐说”

单项选择题

英加登认为“形而上特质”只有某些文本才会具有，而这些文本指的是（）

A.“恐怖的文学”
B.“伟大的文学”
C.“荒诞的文学”
D.“经典的文学”

单项选择题

“论画以形似，见于儿童邻”指的是（）

A.文学形象并不满足于对生活做简单的摹仿
B.文学形象是重视形似的
C.绘画形象要求与儿童的心理状态相似
D.对绘画和文学形象的要求是不一样的

单项选择题

西方“典型”的文艺理论思想传入我国的时间是（）

A.鸦片战争时期
B.五四以后
C.建国以后
D.文革时期

单项选择题

贺拉斯提出著名的“寓教于乐”说，其代表作是（）

A.《诗学》
B.《诗艺》
C.《美育书简》
D.《拉奥孔》

单项选择题

对文学作品要能够做到“入乎其内”和“出乎其外”，只有这样才能体验到文学的美感。而“出入说”的提倡者是（）

A.鲁迅
B.梁启超
C.王国维
D.宗白华

单项选择题

中国传统的风格理论起源于（）

A.魏晋
B.汉代
C.隋唐
D.秦代

单项选择题

在创作过程中，居于核心位置的是（）

A.润色与修改
B.艺术传达
C.材料储备
D.艺术构思

单项选择题

认为文学本身是一个不依赖任何外在事物而独立自足存在的感情与想象的世界，这种批评方法是（）

A.接受美学批评
B.形式主义批评
C.结构主义批评
D.社会批评

单项选择题

“野蛮人的世界观就是给一切现象凭空加上无所不在的人格化的神灵的任性作用”，这种“万物有灵论”的观念出自（）

A.泰勒《原始文化》
B.弗雷泽《金枝》
C.列维·布留尔《原始思维》
D.维柯《新科学》

单项选择题

小说起源于（）

A.史诗
B.宗教
C.神话
D.巫术

单项选择题

中国对文艺理论的贡献是（）

A.意象
B.意境
C.典型
D.性格

单项选择题

提出“熟悉的陌生人”的是（）

A.雨果
B.别林斯基
C.歌德
D.康德

单项选择题

神话原型批评的集大成者是（）

A.弗洛伊德
B.荣格
C.弗莱
D.弗雷泽

单项选择题

“韵味说”是意境的审美魅力所在，认为“有韵则生，无韵则死”的是（）

A.王国维
B.陆时雍
C.王昌龄
D.司空图

单项选择题

文本时间长度小于故事时间长度的粗略叙述，被称为（）

A.省略
B.减缓
C.停顿
D.概略

单项选择题

提出“有意味的形式”观念的是（）

A.苏珊·朗格
B.立普斯
C.克莱夫·贝尔
D.黑格尔

单项选择题

一个时代文学繁荣的重要标志是（）

A.文学风格的独创性
B.文学风格的稳定性
C.文学风格的多样性
D.文学风格的审美性

单项选择题

模仿说在18世纪末19世纪初的时候逐渐被取代，取代它的是（）

A.现实主义思潮
B.浪漫主义思潮
C.现代主义思潮
D.后现代主义思潮

单项选择题

刘勰在《文心雕龙》中专门讨论了文学是如何随着时代的变化而变化的，该篇是（）

A.时序
B.神思
C.风骨
D.体道

文本时间长度小于故事时间长度的粗略叙述，被称为（）

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贺拉斯提出著名的“寓教于乐”说，其代表作是（）

对文学作品要能够做到“入乎其内”和“出乎其外”，只有这样才能体验到文学的美感。而“出入说”的提倡者是（）

中国传统的风格理论起源于（）

在创作过程中，居于核心位置的是（）

认为文学本身是一个不依赖任何外在事物而独立自足存在的感情与想象的世界，这种批评方法是（）

“野蛮人的世界观就是给一切现象凭空加上无所不在的人格化的神灵的任性作用”，这种“万物有灵论”的观念出自（）

小说起源于（）

中国对文艺理论的贡献是（）

提出“熟悉的陌生人”的是（）

神话原型批评的集大成者是（）

“韵味说”是意境的审美魅力所在，认为“有韵则生，无韵则死”的是（）

文本时间长度小于故事时间长度的粗略叙述，被称为（）

提出“有意味的形式”观念的是（）

一个时代文学繁荣的重要标志是（）

模仿说在18世纪末19世纪初的时候逐渐被取代，取代它的是（）

刘勰在《文心雕龙》中专门讨论了文学是如何随着时代的变化而变化的，该篇是（）