“一个伟大抒情诗人有力量使得我们最为朦胧的情感具有确定的形态”，说这句话的人...

单项选择题

在西方，最早提出“寓教于乐”的人是（）

A.卢克莱修
B.西塞罗
C.贺拉斯
D.朗吉弩斯

单项选择题

苏轼说：“味摩诘（王维）之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”。这属于（）

A.品质阅读
B.情感阅读
C.价值阅读
D.兴趣阅读

单项选择题

“轮到你朗诵时你才说话。”这里的“说话”指的是（）

A.语言结构
B.言语动作
C.言语产品
D.语言组织

单项选择题

提出“得意而忘言”这一观点的是（）

A.孔子
B.孟子
C.庄子
D.荀子

单项选择题

李清照的词句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”在音律上的特色是（）

A.叠韵
B.叠字
C.重复
D.双声

单项选择题

意境论的源头可上溯至（）

A.《老子》
B.《论语》
C.《孟子》
D.《庄子》

单项选择题

福斯特把小说中的人物形象区分为（）

A.典型人物与类型人物
B.扁平人物与圆形人物
C.表意人物与象征人物
D.悲剧人物与喜剧人物

单项选择题

缺少了塑造形象的单位，就会损失故事的（）

A.完整性
B.连续性
C.思想性
D.生动性

单项选择题

与故事时间前后顺序不同的叙述次序统称为（）

A.顺时序
B.逆时序
C.倒叙
D.插叙

单项选择题

“一个伟大抒情诗人有力量使得我们最为朦胧的情感具有确定的形态”，说这句话的人是（）

A.布洛克
B.克罗齐
C.卡西尔
D.科林伍德

单项选择题

语句表面上自相矛盾而实质上正确，这样的修辞策略一般称为（）

A.反讽
B.隐喻
C.典故
D.悖论

单项选择题

刘勰“设文之体有常，变文之数无方”的说法强调的是文体的（）

A.通变
B.格调
C.风骨
D.体性

单项选择题

威克纳格认为史诗和戏剧诗人的风格属于（）

A.想象的风格
B.智力的风格
C.情绪的风格
D.悲壮的风格

单项选择题

认为风格是“作家消除自己和读者之间的一切隔阂的能力”的作家是（）

A.托尔斯泰
B.高尔基
C.高尔斯华绥
D.狄更斯

单项选择题

中国最早的诗论是（）

A.《二十四诗品》
B.《典论·论文》
C.《文赋》
D.《毛诗序》

单项选择题

从本质特征来看，艺术想象是一种（）

A.科学活动
B.认识活动
C.思想活动
D.审美活动

单项选择题

主张把历史的观点和美学的观点相结合的批评方法是（）

A.后结构主义的批评方法
B.马克思主义的批评方法
C.英美新批评派的批评方法
D.女权主义的批评方法

单项选择题

文学有通俗文学与高雅文学之分，通俗文学有时又称为（）

A.严肃文学
B.纯文学
C.精英文学
D.大众文学

单项选择题

在西方文论史上，最早规定了“自然主义”含义的理论家是（）

A.泰纳
B.孔德
C.席勒
D.康德

单项选择题

中国的五言诗形成于（）

A.先秦时期
B.东汉时期
C.西汉时期
D.魏晋时期

“一个伟大抒情诗人有力量使得我们最为朦胧的情感具有确定的形态”，说这句话的人是（）

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在西方，最早提出“寓教于乐”的人是（）

苏轼说：“味摩诘（王维）之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”。这属于（）

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提出“得意而忘言”这一观点的是（）

李清照的词句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”在音律上的特色是（）

意境论的源头可上溯至（）

福斯特把小说中的人物形象区分为（）

缺少了塑造形象的单位，就会损失故事的（）

与故事时间前后顺序不同的叙述次序统称为（）

“一个伟大抒情诗人有力量使得我们最为朦胧的情感具有确定的形态”，说这句话的人是（）

语句表面上自相矛盾而实质上正确，这样的修辞策略一般称为（）

刘勰“设文之体有常，变文之数无方”的说法强调的是文体的（）

威克纳格认为史诗和戏剧诗人的风格属于（）

认为风格是“作家消除自己和读者之间的一切隔阂的能力”的作家是（）

中国最早的诗论是（）

从本质特征来看，艺术想象是一种（）

主张把历史的观点和美学的观点相结合的批评方法是（）

文学有通俗文学与高雅文学之分，通俗文学有时又称为（）

在西方文论史上，最早规定了“自然主义”含义的理论家是（）

中国的五言诗形成于（）