美学中贯穿始终的理论基石是 ( )

单项选择题

审美活动最高级、最典型的形式是（）

A．自然美
B．科技美
C．日常美
D．艺术美

单项选择题

悲剧意识属于 ( )

A．初级审美意识
B．中级审美意识
C．高级审美意识
D．以上都不是

单项选择题

审美发生的基本前提是 ( )

A．异性的吸引
B．游戏的冲动
C．工具的制造和使用
D．祭祀的崇拜

单项选择题

伽达默尔认为，如果某个东西不仅被经历过，而且它的经历存在还获得一种自身具有继续存在意义的特征，那么这东西就属于 ( )

A．知识
B．体验
C．美
D．存在

单项选择题

审美形态的二重性主要指 ( )

A．社会性和个性的统一
B．悲剧性和喜剧性的统一
C．世界性和民族性的统一
D．现实性和理想性的统一

单项选择题

在审美实践活动中，最基本的两种审美形态是( )

A．优美和崇高
B．悲剧和喜剧
C．丑和荒诞
D．优美和丑

单项选择题

黑格尔对悲剧的最大贡献是 ( )

A．将辩证思维运用到悲剧分析
B．对悲剧给人的审美体验进行分析
C．最先对悲剧进行系统研究
D．提出日神精神和酒神精神

单项选择题

西方美学史上，最早涉及崇高内容的是 ( )

A．朗吉弩斯
B．博克
C．毕达哥拉斯
D．歌德

单项选择题

系统的解释学美学形成于 ( )

A．海德格尔
B．伽达默尔
C．胡塞尔
D．维特根斯坦

单项选择题

在亚里士多德的美学理论中，悲剧的作用在于( )

A．惩恶扬善
B．愉人耳目
C．净化心灵
D．克制欲望

单项选择题

审美经验把握和表现超验世界的主要方式是 ( )

A．抒情
B．象征
C．描写
D．夸张

单项选择题

审美想象受到审美理解的 ( )

A．制约
B．补充
C．指导
D．压制

单项选择题

提出“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美”并在其作品中得到体现的是 ( )

A．波德莱尔
B．雨果
C．罗丹
D．兰波

单项选择题

“反思判断力”这一概念是从________出发去探讨事物规律的。 ( )

A．概念
B．设想
C．历史
D．特殊

单项选择题

下列不主张载道说的是 ( )

A．孔子
B．韩愈
C．柳宗元
D．苏轼

单项选择题

抹杀了艺术家个性的理论是 ( )

A．游戏说
B．集体无意识说
C．模仿说
D．有意味的形式说

单项选择题

在意象的主要类型中，兴象的基本特征是( )

A．仿真
B．天然
C．主观
D．抽象

单项选择题

在艺术作品的诸层次中，直接指示、负载着意象世界的是 ( )

A．物质实在层
B．形式符号层
C．意境超验层
D．意象世界层

单项选择题

意象的生产意味着艺术家心中________的意象得到的表达。 ( )

A．精神层面
B．初步
C．物态化和物化
D．形而上

单项选择题

应成为艺术的最高追求和目标的是 ( )

A．创造有意境的世界
B．创造有意象的世界
C．创造有意境的意象世界
D．创造有意象的意境世界

单项选择题

________艺术的特点为只能够选取一个最具有代表性的瞬间进行表现。 ( )

A．绘画
B．雕塑
C．建筑
D．戏剧

单项选择题

因为在实际生活中“悟”的境界很不容易达到，所以________就显得十分必须。 ( )

A．审美鉴赏指导
B．超越“观”这一阶段
C．延长“品”这一阶段
D．细读：文本

单项选择题

在先秦时，美育的最高理想是 ( )

A．乐
B．和
C．礼
D．仁

单项选择题

受西方传统观念的影响，把美育看成审美理论在教育中的运用的是 ( )

A．蔡元培
B．梁启超
C．王国维
D．纳兰性德

单项选择题

将“万古长空，一朝风月”视为最高境界的是 ( )

A．儒家
B．道家
C．佛教禅宗
D．理学家

单项选择题

文艺复兴时期，取代神学观念的是 ( )

A．虚无主义
B．自由主义
C．浪漫主义
D．人文主义

美学中贯穿始终的理论基石是 ( )

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以下不属于主体在审美活动中的精神存在特征的是 ( )

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文艺复兴时期，取代神学观念的是 ( )