普多夫金认为:“主题既经确定以后”,“编剧就要进入通过()来处理主题的阶段”。 美国电影理论家悉德·菲尔德认为:“当我们讨论电影剧本的主题时,我们实际谈的是剧本中的()。” 美国电影理论家李·R·波布克说:“影片中出现的每一个细节——叙述手法、视觉形象的性质、表演、音响,都是为探讨这一()而设计的。”
怎样才能使主题视觉化? (1)主题必须通过()去体现。 (2)主题必须由()来体现,而决不能像小说家那样,用夹叙夹议的手法去体现,也不能像舞台剧那样,用大量的对话去体现。同时,剧情又必须用()去表现。 (3)主题必须由()去体现;而无论是细节,还是人物和动作,必须是()的,因而剧情也必定会以()的形式出现。
关于电影的本性,()在《摄影影像的本体论》中做了解答,他首先对摄影(即照相)的本性作了解释,他说:“一切艺术都是以()为基础的;唯独在摄影中,我们有了()的特权。”“摄影的美学特性在于()。”接着,他谈到电影,电影和摄影的本质是一样的,都在于(),不同的是:“电影的出现使摄影的客观性在时间方面更臻完善。” 长镜头美学学派的另一代表人物,德国电影理论家齐格弗里德·()在《()》中说:“电影按其本质来说是()的一次外延,因而也跟照相手段一样,跟我们的周围世界有一种显而易见的近亲性。”他的观点,鲜明地体现在本书的副标题中——“()”,电影的本性是什么呢?是()。
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