块状的散文式结构的艺术特色，有三个方面：
（一）段落和段落之间不存在必然的（）。
（二）看不到在戏剧式结构中必有的那种（）。
（三）结构上属于（）结构，基本上很少运用（）。

块状的散文电影其特征和线状的散文电影截然不同，主要表现在四个方面：
第一，强调（），要求纪实主义地表现现实生活。
第二，它不仅强调生活的纪实性，而且强调情感的（），偏重于抒写（）。
第三，“借一论之，一索引千钧”，只着笔于细小微末之处，却又处处与整体相联系，起着以“（）”的作用。
第四，“（）”。
上述四点，归纳起来就是：讲求材料的（）和情感的（），而真实又来源于作者对生活观感的深切；要求作家体物入微，故只着笔于（）之处，却能概括出整体面貌来；形似散乱不周，实则题旨清晰，或是“曲径通幽”，能做到“（）”。

《远山的呼唤》和《魂断蓝桥》属于两种完全不同的结构形式，其区别可归纳为四点：
（一）如果说，《魂》是以（）为基础，着眼于冲突的开展和解决，那么《远》是以描写（）的细致变化为目的，着意于（）的积累。
（二）如果说，《魂》是通过对（）的不断变化，有意地把最初的动作和事件压缩在某一个强有力的情境之中，从而把矛盾引向高潮的话；那么，《远》则是通过描写（）的一个个场面的有效积累，在把人和事表现得更亲切、更感人时，从容不迫地把剧情推向高潮的。
（三）如果说，影片《魂》的结构要求（），把动作局限在几个较长的场景之中；那么，《远》的结构恰恰需要（）。
（四）我们说，线形的散文式结构“（）”，这是和戏剧式结构的“（）”相对而言的。“比较松散”，并非是说可以任其松散，可以不讲求结构。恰恰相反，线形的散文式结构是非常讲求（）的。