救亡三部曲中有《离家》《上前线》还有张寒晖的（）。

（）谱曲，黄嘉谟填词的《何日君再来》旋律新颖，结构精致，有着东方探戈之神韵。

学堂乐歌的题材有（）。

聂耳的（）采取多段体由核心音贯穿统一四个段落即对比又统一情绪激奋高昂，在青年学生和广大群众中广泛流传。

聂耳创作的（）以强调节拍重音和强弱分明的节奏为特征，蕴含了一种坚毅刚强的气质，第一次塑造了觉醒了的，斗争着的工人阶级形象和表现了掌握自身命运的巨大能量。

（）曾师从于平湖派琵琶传人李芳园学习琵琶演奏。抗战期间，他创作了《五三纪念》《淞沪血战》《哀水灾》等数首具有现实意义的琵琶曲。

九一八后，黎锦晖也很快写下了《义勇军进行曲》《向前进攻》等救亡歌曲，1932年出版的（）是目前所见第一本个人创作的早期救亡歌曲专集。

在抗战时期国统区先后开办了《乐风》《音乐月刊》和（）等杂志。

聂耳的劳动歌曲代表作有（）《大路歌》《开路先锋》等。

20世纪30年代“学院派”一词是（）的代称，其本意概念是指以我国最高音乐学府为核心的音乐流派。