明中叶以来的画论文章，着意于阐释明代高级文人生活的日常，以发觉文人日常中的生活美学为能事，这方面的代表性著作有（）。

《历代名画记》中叙述了书画鉴藏工作的历史发展、唐代鉴藏状况及在鉴识中的印鉴辨识验证、收藏中的装褙裱轴和复制临摹等，可见中国传统的书画鉴识在唐代已具有一定的专业水准和要求。

（）体现了北宋郭熙、郭思父子二人的共同的山水画创作思想。

《宣和画谱》中，“特冠诸篇之首”的是（）画。

朱景玄《唐朝名画录》中所列神妙能三品画家，都是以“常法”“本法”作画的职业画家。

不同的描法适用于表达不同衣服的质感、不同人物性格身份。

以郭熙为代表的北宋中期山水画的发展，与神宗皇帝对李成平远之景的推崇和喜爱关系密切。

唐代张怀瓘是第一个用“逸品”概念来品评艺术的。

中国绘画颜料的重大突破和创新“打金箔”的出现时期是（）。

“紧劲联绵，循环超乎，调格逸易，风趋电疾，意存笔先，画尽意在，所以全神气”是张彦远对（）的用笔特征的描述。