A.纸
B.布
C.板材
D.坯体
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A.古菀樱桃
B.亚马逊原木
C.雅田坚橡
D.远古旧木
A.阿波罗
B.格陵兰白
C.新爵士白
D.金轮黄玉
A.3
B.4
C.5
D.6
A.尚品麻岩
B.天籁锈岩
C.极品灰木纹
D.雪影斑岩
A.平面
B.凹凸面
C.倾斜面
D.平面凹凸均可
A.金轮黄玉
B.流金洞石
C.丽莎米黄
D.撒哈拉
A.色彩细腻
B.能原样复制大自然的色与物
C.具有高模仿性
D.部分仿制自然物
A.105
B.106
C.107
D.108
A.接触式印花
B.非接触式印花
C.胶粘印花
D.双辊筒印花
A.3
B.4
C.5
D.6
最新试题
()釉色被喻为海棠红、玫瑰紫,灿如晚霞,变化无穷,如行云流水,所以有人用“夕阳紫翠忽成岚”的诗句来形容它。
吴梅鼎的《阳羡磁壶赋》则为我们提供了明清时期紫砂茗壶更多的信息。《阳羡茗壶系》和《阳羡磁壶赋》为后代留下了当时众多名家的信息。
1949年4月,宜兴解放,紫砂业也喜获新生。1950年,人民政府拨款恢复紫砂生产,()年组织起宜兴蜀山地段的紫砂工艺合作社。
全手工成型的壶好养,原因十分明确,成型时表面多用工,细颗粒多浮于表面,壶体因之光润,达到“脱手则光能照面,出冶则资比凝铜”的工艺效果。
一般大件产品应颗粒细些,小件产晶则应泥略粗些。红泥产晶因颗粒粗而烧成温度偏低。
明代以来,()已形成全国制瓷中心,产量最多,规模也最大。
紫砂壶里外均不施釉,盖与口吻合为一体烧成,配合十分精致,一般要求盖口紧且直,倾注无落帽之忧。传统的有三种,即压盖、嵌盖和截盖,最新出现覆扣式盖和凹凸式的盖。
自()起,紫砂器的制作工艺从一般陶种中提炼出来,净炼泥土,加工细致,素坏烧制泥板成型,自成一体。
明代后期(1506年-1644年)宜兴生产的()也崭露头角,风糜一时,与日用陶和紫砂器并列为宜兴陶业中的三大品种。宜兴作为“陶都”的历史地位亦奠定于此时期。
宋代()以木叶和剪纸作为装饰,别具一格。