在梵蒂冈大教堂有一个做祈祷用的小教堂，叫“西斯汀那（cappella）”，帕...

单项选择题在梵蒂冈大教堂有一个做祈祷用的小教堂，叫“西斯汀那（cappella）”，帕列斯特里那时代教皇唱诗班在这里进行演唱，没有伴奏。后来就将“按西斯汀那小教堂的方式演唱”，“acappella”又称为（）。

A.室内乐
B.唱诗班
C.圣咏歌唱
D.无伴奏合唱

1.单项选择题演唱者演唱时，可在原来简单的旋律上自由“加花”，用以装饰原来的旋律，被称为（）唱法。

A.装饰性
B.宣叙性
C.旋律性
D.叙述性

2.单项选择题在早期的合唱中是没有Basso声部的，直到15世纪后半期，由于北欧佛兰曼德（Flamande）学派的介绍，开始有了（）声部的出现。

A.女高音
B.女中音
C.男高音
D.男低音

3.单项选择题据《格罗夫音乐辞典》记载：“13世纪摩尔维亚的杰罗姆在论文中就提及声音有三个音域（三个声音）：胸部、喉头和头部的声音；其中，头部的声音又称为（），并在合唱中逐渐替代了童声。

A.真声
B.假声
C.共鸣
D.高音

4.单项选择题在作曲技巧上，首创“螃蟹式轮唱曲”——第二声部反常地将第一声部的旋律从末尾开始倒着唱回去，“倒影式轮唱曲”——把第一声部旋律中的每个音程均做反向进行的音乐派别是（）。

A.尼德兰乐派
B.法国“新艺术”
C.意大利“牧歌”
D.德国名歌手

5.单项选择题欧洲16世纪，最早运用和弦技术写作多声部合唱，从而避和免了声部之间的不谐和音的意大利和尼德兰作曲家是（）和（）。

A.帕列斯特里那（G.P.dA.PalestrinA.和杜费（G.Dufay）
B.拉索（O.di.Lasso）和奥克汉姆（J.Ockeghem）
C.帕列斯特里那（G.P.dA.PalestrinA.和拉索（O.di.Lasso）
D.奥克汉姆（J.Ockeghem）和杜费（G.Dufay）

6.单项选择题从15世纪开始，“尼德兰乐派”又大大发展了复调合唱的对位写作技巧，创始人改革了以前的三部合唱为四部合唱的法则，把复调艺术发展到最高峰，他们的合唱艺术对推进声乐艺术的发展做出了贡献。该创始人是（）。

A.奥克汉姆（J.Ockeghem）
B.普雷（J.D.Pre‟s）
C.杜费（G.Dufay）
D.拉索（O.di.Lasso）

7.单项选择题14世纪在法国和意大利出现了世俗性的复调合唱，其代表是法国的（）流派和意大利的（）。

A.新艺术和尼德兰乐派
B.尼德兰乐派和牧歌
C.新艺术和牧歌
D.圣咏和名歌手

8.单项选择题（）下列哪位作曲家打破了数百年以来“圣咏”对旋律的垄断地位和“只有四度、五度、八度才是协和音程”的古希腊概念，为以后出现的建立在三和弦基础上的古典和声学奠定了基础？

A.法国音乐家维特里
B.意大利音乐家朗迪诺
C.巴黎作曲家莱翁宁
D.意大利作曲家帕列斯特里那

9.单项选择题13世纪起，欧洲开始盛行复调音乐，（）合唱成为复调的主要形式，开始主要用于教会合唱团。

A.多声部
B.单声部
C.高声部
D.低声部

10.单项选择题中世纪时期有关歌唱艺术的资料极少，在一部名为《数学、几何、音乐》的著作中谈到声乐教学的见解，说“呼吸这一活动制约着声音的延续------人的嗓音就像人体一样，有其上下无法逾越的限度，该书的作者是（）。

A.马开托•帕杜安斯基
B.叶罗尼姆•莫拉弗斯基
C.伊吉多尔
D.勃爱齐亚