大歌剧兴起后，男声的地位逐渐改变，尤其是男高音迅速地由过去演三等角色提高到主...

单项选择题大歌剧兴起后，男声的地位逐渐改变，尤其是男高音迅速地由过去演三等角色提高到主角。首先打破此种现象的是（），他是19世纪上半叶最伟大的意大利男高音歌唱家，被称为那个时代的“男高音歌王”，享誉欧洲。

A.阿道夫•奴里
B.古拉夫•阿尔切莫斯夫
C.基欧凡尼•鲁比尼
D.阿法那什维奇•彼得洛夫

1.单项选择题大歌剧的形式最初受斯蓬蒂尼所作的（）等意大利歌剧的影响，而由奥柏所作的（）歌剧的产生而确立的。

A.《贞洁的修女》、《波尔蒂契的哑女》
B.《贞洁的修女》、《阿依达》
C.《先知》、《波尔蒂契的哑女》
D.《科林斯的围攻》《威廉•退尔》

2.单项选择题19世纪欧洲声乐史上的一个重大事件是（）大歌剧的兴起及其繁荣。

A.法国
B.英国
C.意大利
D.俄罗斯

3.单项选择题“民族乐派”斯美塔那的歌剧《被出卖的新娘》是（）的第一部民族歌剧。

A.芬兰
B.俄罗斯
C.德国
D.捷克斯洛伐克

4.单项选择题19世纪“民族乐派”中被称为俄国音乐之父，俄罗斯歌剧创始人，俄罗斯声乐学派的奠基者的是（），其代表作为歌剧《伊凡·苏萨宁》。

A.鲍罗廷
B.格林卡
C.柴可夫斯基
D.穆索尔斯基

5.单项选择题19世纪中叶被称为“民族乐派”中“五人团”或“强力集团”的五位作曲家是（）。

A.德沃夏克、格林卡、格里格、西贝柳斯、鲍罗廷
B.巴拉基列夫、鲍罗丁、居伊、穆索尔斯基、里姆斯基•科萨科夫
C.柴可夫斯基、莫纽什科、埃尔凯尔、格林卡、居伊
D.穆索尔斯基、柴可夫斯基、西贝柳斯、格里格、居伊

6.单项选择题从19世纪中叶起，在东、北欧一些国家中出现了一批致力于振兴本民族音乐的作曲家，他们的作品大量运用民间音乐素材，具有强烈的爱国主义精神和鲜明的民族风格，被称为民族乐派，下列属于其代表人物的有（）。

A.德沃夏克、格林卡、柴可夫斯基
B.肖邦、瓦格纳、李斯特
C.舒伯特、德彪西、巴托克
D.贝多芬、莫扎特、莫扎特

7.单项选择题1894年法国作曲家（）的《弦乐四重奏》在布鲁塞尔首演时，评论家开始用“印象主义”加以赞扬；1905年以后，此词常用以概括他的音乐风格。

A.肖邦
B.德彪西
C.李斯特
D.瓦格纳

8.单项选择题维也纳古典乐派的代表之一（）的音乐创作以深刻的社会冲突内容、英雄般的斗争意志和饱满的热情为特征；其擅长的领域是器乐，其中以交响曲和钢琴奏鸣曲最为出色。代表作有：《第三（英雄）交响曲》等。

A.路德维希•凡•贝多芬
B.弗朗茨•约瑟夫•海顿
C.弗朗茨•舒伯特
D.沃尔夫冈•阿玛德乌斯•莫扎特

9.单项选择题维也纳古典乐派的代表之一（）的早期作品具有精致典雅的风格，后期创作交织着抒情和戏剧性的因素；他用乐器和声乐的多种体裁写下了许多杰作，其中歌剧的创作处于首要的地位。代表作主要有：《费加罗的婚礼》《唐•璜》等。

A.路德维希•凡•贝多芬
B.弗朗茨•约瑟夫•海顿
C.弗朗茨•舒伯特
D.沃尔夫冈•阿玛德乌斯•莫扎特

10.单项选择题维也纳古典乐派的代表之一（）的音乐具有明朗、欢快的情调，其富有成果的领域是交响曲、室内乐和清唱剧，代表作有：《伦敦交响曲》，清唱剧《创世纪》。

A.沃尔夫冈•阿玛德乌斯•莫扎特
B.弗朗茨•约瑟夫•海顿
C.路德维希•凡•贝多芬
D.弗朗茨•舒伯特