A.主导动机
B.积极动机
C.非主导动机
D.消极动机
E.以上四项均对
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A.反映生活的真实性
B.艺术形象的典型性
C.作品组构的整体性
D.艺术表现的独创性
E.作品特色的民族性
A.边塞诗派
B.江西诗派
C.山水诗派
D.田园诗派
E.阳湖诗派
A.鉴赏的客体作品内蕴审美特质
B.鉴赏的客体作品具有思想倾向
C.读者以审美的态度去观照作品
D.读者以理性的思维去分析作品
E.读者以科学的精神去阐释作品
A.文学所表现的特殊对象内容
B.文学所运用的特殊方式手段
C.文学所采用的语言文字材料
D.文学所发挥的独特社会功能
E.文学所身处的意识形态地位
A.音乐性
B.形象性
C.说明性
D.含蓄性
E.情感性
A.自然主义
B.表现主义
C.象征主义
D.存在主义
E.超现实主义
A.在生命性的基础上,普遍性与个性的统一
B.在哲理化的基础上,抽象性与象征性的统一
C.在形象性的基础上,理念性与经验性的统一
D.在整体性的基础上,丰富性与特征性的统一
E.在审美性的基础上,独创性与深刻性的统一
A.以抽象的理性形式反映对象
B.以具体的感性形式描绘对象
C.以冷静的客观态度说明对象
D.以浓烈的主观情思观照对象
E.以观念性的图式去图解对象
A.从创作角度看,相似的内容可用不同的文学样式来表现
B.从创作角度看,形式的高下优劣将直接影响内容的表达
C.从发展角度看,一种形式一旦形成便具有相对的稳定性
D.从发展角度看,形式的变革可有力促进文学的快速发展
E.从欣赏角度看,形式最先为读者所感知并可以单独欣赏
A.雄浑之境
B.冲淡之境
C.有我之境
D.无我之境
E.古朴之境
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李贽认为造成“童心”之失的根源是()。
属于小说理论家的是()
在金圣叹对“六大才子书”评点中,最重要的是对()的批评。
从理论上论述了文学语言向通俗化演变的必然性和必要性的文论家是()
被后世学者誉为中国文论史上的“双星”是指()
提出“妙悟”说的文论著作是()
刘勰《文心雕龙·知音》中说:“观文者披文以入情”,其论述的是()
唐代不仅是我国诗歌发展的黄金时代,文学批评与诗歌理论研究也相当活跃。其方式属于专论的是()。
钟嵘在其《诗品》中认为五言诗的源头是()
道家对言意关系的思考,对中国文学的审美特质影响巨大。