A.压缩空间
B.构成空间
C.再现空间
D.扩展空间
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A.压缩空间
B.构成空间
C.再现空间
D.扩展空间
A.作品的实际播出时间
B.作品所叙述的情节的时间
C.观众感觉到的时间
D.没有被剪辑处理的时间
A.影视时间非线性连续的特征建立在现实时间非线性连续的基础上
B.影视时间具有非线性连续的特征,观众对影视时间连续感的产生建立在幻觉的基础上
C.影视时间具有非线性连续的特征,观众对影视时间连续感的产生建立在客观的基础上
D.影视时间具有和现实时间一样的特征
A.节目时间短于事件时间
B.节目时间长于事件时间
C.节目时间和事件时间一样
D.节目时间进行,事件时间停滞
A.插入表现轴线改变的镜头
B.插入骑轴镜头
C.摄像机在运动中越过轴线
D.插入运动镜头
A.情绪不断递增
B.情绪不断递减
C.情绪反差较大
D.大的空间转换
A.加强节奏
B.保持视觉流畅
C.表现特殊的情绪
D.保证心理上的统一
最新试题
在剪辑时,前期的镜头选择是开放式的选择,自由,余地大,而后期剪辑时的镜头选择是封闭式的。()
()秒的镜头长度,电视为()帧画面,无论何种景别,都会使观众产生较清晰的视觉效果,从而形成视觉形象。
摇镜头不能用来形成前后两个场景的时空间隔。
当我们观察影视现象时,我们发现很多运动的幻觉依靠的不是视觉暂留,但我们依然感受到了运动的幻觉,动画片就是一个最好的例证,一些动画有时甚至会采用张数更少的“一拍三”的方式制作,以每秒()格制作动画。
电视中的轴线一般被分为()、()、()。
简述相邻时空主体动作的剪辑法则。
镜头景别对影片的哪些特征(功能)具有重要影响?()
在影视中看到的慢镜头在实际拍摄过程中所采用的摄像机设置是()。
电影《芙蓉镇》中,出现了多次男女主角清扫街道的画面,而每次男女主角都有不同的交流方式,这属于()。
亮处的景物更容易引起观众的注意,所以,在剪辑中,如果主体处于明区,镜头可()一些;反之则要()一些。