A.泰然自若
B.无所畏惧
C.澹泊寡欲
D.悠闲自得
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A.闲适
B.轻松
C.自如
D.忧愁
A.无喜无悲
B.荣辱皆忘
C.旷达超脱
D.积极应对
A.该诗颔联和颈联对仗工整,格律谨严
B.“玉露凋伤枫树林”中“伤”字可看做是全诗的“诗眼”
C.“丛菊两开他日泪”中“两开”以菊花开放的热烈反衬诗人内心的焦灼
D.“玉露凋伤枫树林”中杜甫使用颜色对比来强化了感情表达
A.安史之乱后吐蕃叛乱又起,国家动荡不息
B.人生迟暮之悲
C.漂泊无定的现状
D.希望回到自己故土河南巩县而不能的无奈
A.沉雄浑厚、深广阔大的情感基调
B.百转千回、反复咏叹的抒情方式
C.真实感人、细致入微的写实手法
D.苍劲凝练、千锤百炼的语言艺术
A.杜甫是现实主义诗歌创作的顶峰;诗文之集大成者
B.杜甫的诗歌创作方法和技巧,开启了后代诗歌创作法门
C.语不惊人死不休的创作态度;每念社稷、动忧苍生的爱国主义和人道精神
D.杜诗是唐诗的转折中的关键人物:由古体向近体的转变,乐府也转为新题时事
A.边塞风光
B.厌战怨征
C.杀敌报国,建功立业的抱负
D.边疆将士思乡的情思
A.盛唐国力的强盛和时代精神的高昂
B.朝廷在边疆幕府建制和军功奖励
C.边塞招募人士,把文士招进军营
D.外有旷夫,内有怨妇,战争带来的社会问题所引出的关注和思考
A.用词:对偶工整,对比鲜明
B.格律:平仄相间,抑昂有序
C.情感:纵横跌宕,雄浑悲壮
D.艺术:情绪激昂,修辞多变
A.苏轼借词发抒磊落纵横豪放之襟怀,始摆脱花间词婉转绸缪之态
B.苏轼用词展示自己的政治抱负,吐诉了自己的人生感慨,把词家“缘情”与诗人“言志”。结合起来,词品与人品得到了高度的统一和融合
C.苏轼作为豪放词派的代表人物,他的词始终声调激越,豪迈旷达
D.苏轼词叙述生活中的事件,抒写其多种多样的生活感受,描绘山川景色和农村生活场景
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元杂剧的发展可谓盛况空前,下列作家和其代表作品不一致的是()
在各大声腔及地方戏曲高度发达的基础上,又出现了一种全国性的大剧种,被称为“国粹”的京剧,下列关于京剧的说法不正确的选项是()
李玉创作的()对北曲声律作了全面系统的总结,被时人奉为作曲指南。
明代短篇小说进入了兴盛时期,冯梦龙的三言是其代表作,下列关于三言的说法正确的是()
清代戏曲在明代基础上并没有出现新的高潮,下列关于清代戏曲叙述不正确的一项是()
清康熙年间,()辨正史事、增删文字,修改成今日通行的120回本《三国演义》。
《煮酒论英雄》中塑造了刘备()形象。
清初比较著名的声腔剧种主要有昆腔、高腔、弦索、梆子、皮黄五大声腔,其中以()和皮黄最为兴盛。
罗贯中在民间传说和艺人创作的基础上,(),把厚重的历史承载通俗化、趣味化,开创了以小说演绎历史的新的文学传统。
下列关于“草船借箭”,说法正确的是()