A.从左到右
B.从右到左
C.从上到下
D.从下到上
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B.写意画
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D.版画
A.熟宣
B.生宣
C.绢帛
D.羊皮
A.寺庙
B.菩萨
C.飞天
D.本生画
A.国画
B.油画
C.素描
A.使中国传统艺术焕发新的青春
B.强调绘画要不似似之,介于似与不似之间
C.既反对媚俗,又反对欺世
A.善于画红牡丹
B.善于画竹
C.雅俗共赏
D.阳春白雪
A.强烈的爱国主义情感
B.对生活缺乏热情
C.强烈的苟且偷安情感
D.对富足生活的歌颂
A.神形兼备,重墨在形
B.反映现实,针砭时弊
C.不求形似,聊以自娱
D.关注技法,胜于求真
最新试题
《宣和画谱》中,“特冠诸篇之首”的是()画。
唐代是题画诗发展的第一个高峰期,李白、杜甫、白居易、元稹等诗家都有著名的题画诗留存,其中()是杜甫的名篇。
《宣和画谱》中,列入“人物门”的画家有()。
下面诗()表现了书画学习须融会贯通的观点。
中国绘画颜料的重大突破和创新“打金箔”的出现时期是()。
宋代以苏轼、()、蔡襄为代表的书法四家,不仅是宋代“尚意”书风的代表人物,而且,从图文关系的发展说,他们还引领了宋代题画诗与画面的结合,图像和文字的结合视觉化呈现。
唐五代山水画理论在魏晋南北朝的基础上得到了进一步发展,其中荆浩的()是更为完备的一篇,对山水画创作目的、态度、方式、手法、品评等有新的见解和认识,反映了唐五代的主流绘画观。
下面不属于明代的绘画理论著作是()。
《画鉴》中,关于看画者的身份,汤垕作了()的区分。
《历代名画记》中叙述了书画鉴藏工作的历史发展、唐代鉴藏状况及在鉴识中的印鉴辨识验证、收藏中的装褙裱轴和复制临摹等,可见中国传统的书画鉴识在唐代已具有一定的专业水准和要求。