艾森曼的建筑理念的重点是善于将逻辑学和语言学的思想融入建筑思想当中。

芬兰建筑师（）的作品代表了现代主义后期“地方性”设计倾向的特征。

比例主要表现为整体或部分之间长短、高低、宽窄等关系，是绝对的，涉及具体尺寸。

（）否定机器美学的观点，认为只有以传统手工作坊式的方式创造的作品才具有艺术价值。

受到印度的石窟影响，（）设计了半地下式画廊，展示印度现代主义画家侯赛因的作品。

19世纪中叶，工业革命已从轻工业扩至重工业，铁产量的大增使建筑的（）得以实现。

故宫遵循了阴阳五行学说，外朝为阳，内廷为阴；阳为偶数，阴为奇数。

建筑师盖里善于使用断裂的几何图形，以打破传统习俗。对他而言，断裂意味着探索一种不明确的社会秩序。

近代中国的建筑形式和建筑风格比较复杂，既有延续下来的旧建筑体系，又有输入和引进的新建筑体系。

中国传统居住建筑的美，从审美角度看，最重要的是讲究形式之美。