明中叶以来的画论文章，着意于阐释明代高级文人生活的日常，以发觉文人日常中的生活美学为能事，这方面的代表性著作有（）。

下面不属于明代的绘画理论著作是（）。

唐五代山水画理论在魏晋南北朝的基础上得到了进一步发展，其中荆浩的（）是更为完备的一篇，对山水画创作目的、态度、方式、手法、品评等有新的见解和认识，反映了唐五代的主流绘画观。

下面诗（）表现了书画学习须融会贯通的观点。

《画鉴》中，关于看画者的身份，汤垕作了（）的区分。

中国绘画颜料的重大突破和创新“打金箔”的出现时期是（）。

《宣和画谱》中，“特冠诸篇之首”的是（）画。

倪瓒所言“写胸中逸气”，突出强调了绘画所具有的情感宣泄功能大于为物象造型的追求。

《历代名画记》虽然在开篇仍然强调“成教化、助人伦”，但实际是否定绘画的教化功能的。

不同的描法适用于表达不同衣服的质感、不同人物性格身份。