陈独秀的《论戏曲》是近代一篇较早提倡改良戏曲的专文，深刻论述了戏剧艺术的（）。

1899年，梁启超著书认真总结“新学诗”及新文体创作的得失，正式提出了“诗界革命”、“文界革命”的口号。这本书名为（）。

鲁迅曾在《我怎样做起小说来》一文中谈到了好几位日本作家对他的影响，其中，影响最大的有（）。

王国维在戏曲批评中注意到了中外文学交流所产生的重大影响。他指出，早在1762年，《赵氏孤儿》就被译为法文，半个世纪后相继译介到欧洲的剧本有（）。

梅曾亮的游记散文有（）。

中国近代学意识发生了深刻的变化。就文学与现实的审美关系上来说，朝着更高层次的审美观念的飞跃和转化，具体说来就是（）。

龚自珍《尊史》指出要写出作者的“高情至论”就必须要（）。

以“九死一生”作为贯穿小说的主人公的小说是（）。

阿英所说的“清末到五四运动时期最足代表的翻译剧本”指的是（）。

近代大型组诗的兴盛，成为近代诗歌创作的一个引人注目的特点，近代大型组诗的代表作品有（）。