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民间剪纸往往通过谐音、象征、寓意等手法,提炼、概括自然形态构成图形。
在戏曲脸谱与民间美术的关系中,民间美术中的()都有戏曲人物形象。
脸谱与书法的关系主要表现在两者在用笔方式上都讲究线条流畅而有力度,节奏鲜明而神采飞扬。
艺术就讲究纯粹性,剪纸、根雕、竹刻、竹编各自独立,互不干扰借鉴。
建阳工笔画融汇在中西基础上,处于文人画与农民画边缘的艺术,吸收民间艺术精华、弘扬传统工笔画技法,把“下里巴人”和“阳春白雪”融合的恰到好处。
肥乡皮影造型以中国传统戏剧为依托,以民间剪纸的样式出现,是典型的冀东皮影代表。
清后期的竹刻作品,大都是低而浅的阳文或阴文,那是因为清后期刻竹者自己不能自画自刻,须请画家代为画稿设计,刻与画分离,刻竹者成为单纯的刻工,只能在竹材的表面落刀做文章。
在脸谱绘画中,生和旦面部妆容很复杂,净与丑面部妆容比较简单。
建盏的“鹧鸪斑”即指釉面呈现出类似于鹧鸪鸟腹部散缀正圆白点的形状。
竹夫人始于唐代,当时称之为“竹夹膝”,后传世至今,是一种传统()。