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A.锋利带齿
B.锋利无齿
C.钝带齿
D.钝无齿
A.拉坯成型泥水分高
B.滚压成型泥水分高
C.相同
D.因制品大小进行调整
A.15%-17%
B.18%-20%
C.21%-23%
D.24%-26%
A.方形
B.倒八形
C.直筒形
D.正八形
A.体积大小
B.功率大小
C.转盘大小
D.转盘稳定性
A.捶打法
B.真空法
C.羊头法
D.离心法
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顾景舟谙熟各种制壶技法,尤精手在壶上用立体线条进行装饰。壶艺谨严,一丝不荀;代表作品有()和“鹧鸪提梁壶”等。
1949年4月,宜兴解放,紫砂业也喜获新生。1950年,人民政府拨款恢复紫砂生产,()年组织起宜兴蜀山地段的紫砂工艺合作社。
程寿珍所制獗球壶,()所制的传胪壶曾参加巴拿马国际赛会和芝加哥博览会。
吴梅鼎的《阳羡磁壶赋》则为我们提供了明清时期紫砂茗壶更多的信息。《阳羡茗壶系》和《阳羡磁壶赋》为后代留下了当时众多名家的信息。
明代后期(1506年-1644年)宜兴生产的()也崭露头角,风糜一时,与日用陶和紫砂器并列为宜兴陶业中的三大品种。宜兴作为“陶都”的历史地位亦奠定于此时期。
总收缩是指试样在干燥前至煅烧后尺寸的总变化率,即由干燥收缩和烧成收缩两部分组成。
陶土的颗粒组成是指粘土中不同大小的颗粒的重量百分比含量。细颗粒愈少,则可塑性愈强、干燥收缩愈小,干燥后强度愈高,而且烧结温度低;反之则可塑性差、收缩大,烧结温度有所提高。
陶瓷造型是由互相关联的各个部分组成,如壶可分解为口、盖、肩、肚、腹、足、嘴、把、钮等部分,它们的整体统一不是为了获得和谐,而只是功能需要。
吴阿粮和()也是晚清的紫砂名艺人,曾于光绪四年(1878年)应日本友人之遗赴日本常滑市传授紫砂技艺。
陆龟蒙的“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来”,反映了唐代()釉色的特点。