唐五代山水画理论在魏晋南北朝的基础上得到了进一步发展，其中荆浩的（）是更为完备的一篇，对山水画创作目的、态度、方式、手法、品评等有新的见解和认识，反映了唐五代的主流绘画观。

宋代以苏轼、（）、蔡襄为代表的书法四家，不仅是宋代“尚意”书风的代表人物，而且，从图文关系的发展说，他们还引领了宋代题画诗与画面的结合，图像和文字的结合视觉化呈现。

中国绘画颜料的重大突破和创新“打金箔”的出现时期是（）。

以下内容可以在题款中出现的有（）。

石涛提出了（）概念，源出于太古无法、太朴不散思想，就是世界本为混沌一片，所有的法皆出于无法。

《宣和画谱》中，“特冠诸篇之首”的是（）画。

以下博物馆与书法有密切关系的是（）。

《画鉴》中，关于看画者的身份，汤垕作了（）的区分。

下面诗（）表现了书画学习须融会贯通的观点。

以郭熙为代表的北宋中期山水画的发展，与神宗皇帝对李成平远之景的推崇和喜爱关系密切。