“紧劲联绵，循环超乎，调格逸易，风趋电疾，意存笔先，画尽意在，所以全神气”是张彦远对（）的用笔特征的描述。

明中叶以来的画论文章，着意于阐释明代高级文人生活的日常，以发觉文人日常中的生活美学为能事，这方面的代表性著作有（）。

《画鉴》中，关于看画者的身份，汤垕作了（）的区分。

（）体现了北宋郭熙、郭思父子二人的共同的山水画创作思想。

郭若虚《图画见闻志》记录了自唐会昌元年（841）至熙宁七年（1074）二百余年中的近三百位画家以及故事拾遗、近事。

《宣和画谱》中，“特冠诸篇之首”的是（）画。

中国绘画颜料的重大突破和创新“打金箔”的出现时期是（）。

“霅川翁”是指元代画家（）。

清初出现了有关颜料记载的书籍《小山画谱》。

不同的描法适用于表达不同衣服的质感、不同人物性格身份。