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A.局外人叙事语气
B.主人公叙事语气
C.次要人物叙事语气
D.傀儡叙事语气
A.直接内心独白
B.间接内心独白
C.无所不知的描写
D.戏剧性独白
A.导演
B.演员
C.观众
D.舞台
A.舞台提示语必须永远是无人称的
B.剧作家在写舞台指示语时"应该尽可能排除舞台概念"
C.舞台提示语必须追求舞台效果和剧场效果
D.舞台提示语必须体现出作家的情感倾向
A.这种错位让人们对语言本身进行关注
B.读者不会再把颔联的描写只当作一个事实，而是产生了新的审美感受
C.极好地表现了当年之国泰民安，居有定所，长安城内人才济济，心向良主的兴盛场面
D.错位产生的矛盾使诗歌具有反讽的效果
A.细致研究词的搭配，特殊句式、句群的意味、语气，以及特殊的修辞手的运用等等，来细致体味每个词的本义、暗示义、联想义，在词、句的关系，也即由"上下文"构成的具体"语境"中，重新确定词义的过程
B.将文本与作者、与时代联系起来，对文本作延伸性阅读的过程
C.由通晓文字（词、句），到把握作者意图或文本"原意"的阅读过程
D.由读者与作者一同完成的解读性的阅读过程
最新试题
文本是指一个包含意义且"向解释开放的"代码或代码系统，即一个由语言符号或者非语言符号按照一定的规则组合而成的，具有多层次结构的能指系统。
意识流是心理学家们使用的一个短语。它是由美国心理学家威廉·詹姆斯创造的，指人的意识活动持续流动的性质。詹姆斯认为，人类的思维活动并不是由一个一个分离的、孤立的部分组成，而是一条连续不断的、包含各种复杂的感觉和思想"流"。
"剪剪轻风未是轻，犹吹花片作红声。一生情重嫌春浅，老去与春无点情。"。（杨万里《又和二绝句》其二）这首诗使用了通感的手法。
T.S.艾略特《阿尔弗瑞德.普鲁弗洛克的情歌》一开始就以黎明隐喻普鲁弗洛克面对的，实际上也是属于他自己的世界的一个隐喻性象征：一个病态的、慵懒而漫无目的的、失去任何创造活力、处于生死临界点上的世界，至少是一个需要加以检视的世界。
所谓文本互涉，主要是指不同文本之间结构、故事等的相互模仿（包括具有反讽意味的滑稽模仿或正面的艺术模仿）、主题的相互关联或暗合等情况，当然也包括一个文本对另一个文本的直接引用。
叙述语气的不同类型有（）
意识流小说中使用最多的技法有（）
戏剧艺术的综合性是在"外在的综合"和"内在的综合"两个层面上发生的。无论从"外在的综合"来看，还是从"内在的综合"来看，戏剧无论如何不能缺少的是（）
《剧作法》中对舞台提示语提出了（）两条规则。
语词的错位也是诗歌语言运用的一个突出特点。杜甫的诗句"香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝"运用了语词错位的手法。这产生了（）三个方面的效果。
