朱景玄在《唐朝名画录序》中说的四格是神、（）、（）、（）。

宗炳的《画山水序》与（）是山水画论的开端。

“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。诗画本一律，天工与清新。边鸾雀写生，赵昌花传神。何如此两幅，疏淡含精匀。谁言一点红，解寄无边春。”这首题画诗出自于（）的《书鄢陵王主簿所画折枝二首》。

顾恺之的绘画理论贡献主要是针对山水画而言的。

简答诸子论美术的价值何在。

“古人未立法之先，不知古人法何法？古人既立法之后，便不容今人出古法，千百年来，遂使今人不能出一头地也。”这段画论，石涛讲的是（）艺术规律。

明代的大花鸟画家（），一生穷困潦倒，他画的《墨葡萄》上题字：“墨点无多泪点多”正说明了他的人生经历。

“心师造化”论是姚最提出来的，正确阐明了画家与所表现的对象之间的关系，是唯物主义艺术反映论的观点。

顾恺之的画论著作有（）

“迁想妙得”论是谢赫在《古画》里提出来的。