A.两者都对生活保持一种距离感,置身度外地看待自己和环境以及他人的关系
B.两者都会让人忍俊不禁,回味无穷
C.两者都以乐观主义为基础,相信善能战胜恶
D.两者的重要区别在于黑色幽默以喜剧形式表现悲剧内涵
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A.何塞·阿卡迪奥
B.雷梅苔丝
C.乌苏拉
D.奥雷连诺
A.《恶心》
B.《墙》
C.《苍蝇》
D.《禁闭》
A.《一件事先张扬的凶杀案》
B.《霍乱时期的爱情》
C.《族长的没落》
D.《百年孤独》
A.《卢贡—玛卡尔家族》
B.《布登勃洛克一家》
C.《百年孤独》
D.《福尔赛世家》
A.对无节制的自我放纵的追求
B.以破碎的舞台形象代替性格鲜明的人物
C.揭露了世界和人存在的荒诞性
D.反映了人的异化
A.《第五纵队》
B.《永别了,武器》
C.《墙》
D.《第二十二条军规》
A.加缪
B.布朗肖
C.乔伊斯
D.萨特
A.不注重塑造人物形象和刻画人物性格
B.提倡写物主义
C.把小说当作“叙述的实验室”
D.追求作品的深度模式
A.寻根文学
B.爆炸文学
C.科幻文学
D.异族文学
A.蛮不讲理的残暴和专横
B.不问是非的法律判决
C.军队里不容反抗的纪律
D.捉弄人摧残人的官僚化的网络
最新试题
以下不能体现《第二十二条军规》创作手法的逻辑悖论的是()。
下面作品中的哪一部不属于卡夫卡的“孤独三部曲”中的作品。()
《百年孤独》创造了一类以()为代表的,精力充沛、有识见的能干的妇女群,集中了拉美妇女的优秀品德。
以下作品中,()不是加西亚马尔克斯的作品。
尤金·尤奈斯库的创作与萨缪尔·贝克特的创作最突出的不同点在于,尤金·尤奈斯库的创作更多地体现了()。
荒诞派戏剧又称“反戏剧”或“反传统戏剧派”。其最初于20世纪50年代兴起于()。
萨特于1943年发表哲学专著(),把存在主义哲学发展到高峰。
60年代后,存在主义文学的影响未曾渗透到()文学流派中。
《百年孤独》中没有明显用到的神话模式是()。
下面()不是马尔克斯的长篇小说。