A.人手多
B.观念杂
C.编剧们创作方法的差异
D.以上都是
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A.其他角色
B.环境氛围
C.个体意志
D.世界观结构下各个分支事件
A.角色的意志
B.角色的观点
C.角色的来源
D.角色之间的人际关系
A.真实
B.有趣
C.虚构
D.复杂
A.写作能力
B.生活经验
C.生活方式
D.情感冲动
A.寻求更多可能性
B.重新定义
C.对情节辩证思考
D.烘托氛围
A.调整节奏
B.自我反诘
C.悬念设置
D.伏笔设置
A.逻辑跳跃
B.伏笔设置
C.悬念设置
D.情节设置
A.经验贫乏
B.逻辑能力差
C.被规则固化
D.情感麻木
A.高潮
B.升华
C.发生冲突
D.发生转折
A.创作者
B.剧情内部的故事和角色
C.演员
D.导演
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直射光是(),漫射光是(),表现幸福浪漫的生活片段使用()。
画面造型语言包括:()、焦距、()、视点、构图、()、色调
施隆多夫的电影《铁皮鼓》通过一个不愿意长大的孩子的故事对德国历史与现实进行了强有力的批判。
()适合表现混乱、应接不暇,()适合制造神秘感,()适合表现平等尊重,()适合表现弱小、渺小。
画面的()和()视觉重量较重。
影片《铁皮鼓》运用了()表现手法。
()是通过观摩大量影片自学成才的,他开创了一种所谓的“公路片”的电影形式。
通过特写镜头让观众体验剧中人物的情感是()视点,以旁观者的身份看镜头内发生的事情是()视点,从特殊的角度去塑造、烘托、暗示剧情的紧张程度是()视点,以剧中人的视线去看是()视点。
()画面在电影中适合表现空间的连续性和人物的微妙关系。
()适合拍剪影,()和()体现邪恶、恐怖、狰狞,()适合勾勒轮廓和毛发质感。