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A.20°
B.22°
C.23°
D.25°
A.阳模
B.阴模
C.阳模阴模均可
D.以上都不对
A.圆形
B.正五边形
C.正六边形
D.正八边形
A.nr/n
B.n/nr
C.nr/(2*n)
D.n/(2*nr)
A.阳模
B.阴模
C.阳、阴模均可
A.溢流管直径
B.进料管直径
C.底流管直径
D.溢流管插入深度
A.不能研磨物料,因为研磨体均离心化了
B.不能研磨物料,因为研磨体无法抛落
C.能研磨,因为最外层研磨体做抛落运动
D.能研磨,因为里面各层研磨体尚未离心化
A.增加偏心块的质量
B.增加电机转速
C.调整弹簧刚度
D.减小激振力大小
A.粘性流
B.塞流
C.层流
D.紊流
A.粉磨效率提高
B.消耗功率增加
C.离心力增加
D.以上都对
最新试题
朱可心精于壶艺,特别善于浮雕和堆雕捏塑,其代表作品为表现腊梅缠枝,早春已至的“报春壶”。
陶瓷造型是由互相关联的各个部分组成,如壶可分解为口、盖、肩、肚、腹、足、嘴、把、钮等部分,它们的整体统一不是为了获得和谐,而只是功能需要。
时大彬游历娄东,和()、王程登等文人学士作晶荼施茶之论,改制小壶,风格为之一变,这也标志着紫砂壶艺和文人士大夫嗜好相结合的开始。
陶土的颗粒组成是指粘土中不同大小的颗粒的重量百分比含量。细颗粒愈少,则可塑性愈强、干燥收缩愈小,干燥后强度愈高,而且烧结温度低;反之则可塑性差、收缩大,烧结温度有所提高。
吴梅鼎的《阳羡磁壶赋》则为我们提供了明清时期紫砂茗壶更多的信息。《阳羡茗壶系》和《阳羡磁壶赋》为后代留下了当时众多名家的信息。
传说明代正德年间进士()的书童龚春在陪读时习得僧人抟砂制陶之法,开启了壶艺大门。
泥的结合性高低是依据在粘土中加入标准砂的多少,参入量越少,说明结合力强。
瞿应绍精于鉴赏,长于人物花卉画,尤善铁笔。他与其友人邓奎人合作,设计壶型,其()更是成为传统经典器型。
1959年起,开始应用雷蒙粉碎机炼制泥料,细度在100目筛以上,1963年开始采用真空练泥机捏练供制坯用的熟泥。
随着茗茶的兴起,明清时期是紫砂陶发展的一个高峰。最晚在元代,就已形成了独立的紫砂工艺生产体系。