A.别林斯基
B.安德拉德
C.斯皮瓦克
D.巴斯奈特
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A.多文化发展
B.文化霸权主义兴起
C.文化原教旨主义逐渐消失
D.哲学思想转变
A.巴斯奈特
B.斯皮瓦克
C.克莱齐奥
D.安德拉德
A.流传学
B.媒介学
C.形象学
D.渊源学
A.人物
B.情节
C.主题
D.题材
A.都十分重视“三一律”
B.都认为戏剧结构在戏剧中是最重要的因素
C.都认为戏剧的所谓真实性不是狭隘的真实,而是写于情于理都“可能”的和“或然”的真实
D.都要求戏剧结构具有完整性,但对“完整”的理解则不完全相同
A.散文
B.抒情诗
C.小说
D.戏曲
A.钱钟书
B.乐黛云
C.李赋宁
D.王国维
A.韦勒克
B.雷马克
C.维斯坦因
D.佛克马
A.法国学派产生于18世纪初
B.法国学派作为美国学派的一种反驳,在20世纪五十年代终于诞生了
C.从19世纪中期开始,法国出现了一批学者,积极地推动比较文学的教学和研究,终于使比较文学成了一门正式的学科,而且他们在研究理论、方法上有着较为完整的体系
D.在比较文学的历史上,法国人很早开始了具有比较文学性质的研究,因此,法国学派的诞生至少可以追溯到文艺复兴时期
A.柏拉图
B.亚里士多德
C.黑格尔
D.莱辛
最新试题
王实甫的《西厢记》可以从元稹的《莺莺传》找到渊源,这属于比较文学的渊源学研究。
以下关于“道”与“逻各斯”的说法错误的是()
创造性叛逆的说法与当今西方译学界关于翻译的“重写”“改写”理论不谋而合,相互呼应。
鲁迅的创作既受果戈理、契诃夫、陀思妥耶夫斯基的影响,也受尼采和波德莱尔的影响。其中体现了流传学研究的哪种形态?()
比较文学的分支学科有()
法国学者艾田伯在著作《中国之欧洲》中向西方人展示了积极的、充满活力和创造性的中国形象,同时批判了“欧洲中心论”,强调了人类不同文明之间存在的内在关联。
比较文学是对那些具有()的文学现象进行比较研究。
中国早期的文艺理论多产生于魏晋南北朝时期主要是因为()。
下列可以体现创造性叛逆的有()。
总体文学呈现出一种从欧洲中心到跨文明的转向。