70年代以后，电影符号学出现了两种分化趋向：一种趋向是发展（）电影叙事学，另一种趋向是电影符号学与（）结合，产生了电影第二符号学。

普多夫金将蒙太奇分为五种类型，即：对比蒙太奇、（）蒙太奇、隐喻蒙太奇、交叉蒙太奇和（）蒙太奇。

电影造型上不同的创造倾向和美学追求，形成了世界影坛上两大摄影流派，一种是（）派摄影，二是（）派摄影。

丹尼尔贝尔指出，一个以信息为主要资源，以科学技术为先导，依靠知识经济来推动的新型社会范式正在形成，他将其称之为（）。

“反情节”倾向是“新浪潮”等现代派电影所追求的，“左岸派”代表人物（）导演的《去年在马里昂巴德》是一个典型的例子。

克里斯蒂安·麦茨的著作（）的问世，标志着电影第二符号学的诞生。

指出当代社会把艺术转为文化工业并以文化工业组织社会、操纵人的日常经验的是（）

明确提出“作者电影”理论的“新浪潮”主将是（）

为电影的意识形态批评提供了理论基础的学者是（）。

富于民族性并且注重对本民族历史和现实进行深刻反思的，当首推“（）”运动，它被认为是第二次世界大战以来继意大利新现实主义和法国“新浪潮”之后所出现的又一次电影新潮流。