艺术接受主体相应地具备（）和再创造的能力。

艺术鉴赏是通过对艺术作品的直接把握来进行的，要求鉴赏主体与审美对象始终处手一种不间断的（）状态。

艺术鉴赏中的审美态度，就是要求鉴赏者与艺术作品之间保持一种（）的态度。

在艺术活动的现实性上，（）将艺术活动引向完成。

物质材料激发了艺术家的联想和想象，使艺术家产生了某种情感上的共鸣，于是艺术家将这些物质材料或应用于艺术作品之中，或表现为艺术作品中的形象，实现了物质材料的第（）层艺术媒介作用。

在艺术鉴赏的过程中，（）是鉴赏者能否从审美的角度与艺术作品交流和对话的心理基础，体现了鉴赏者与艺术作品关系的性质。

理解总是从人的既有之此——人生存的时间性和历史处境一出发，于是理解就不可避免地存在着一个先决条件，那就是（）

为了纠正同时代经验派们片面强调感性欲望的倾向，夏夫兹博里提出子（）说。

自康德以来，审美无利害便成为一条无可争辩的原则，被用以确立审美与非审美的（）

审美态度作为对鉴赏主体的（），主要还是针对超越实用功利而言的，它要求人们面对艺术作品时，能空、能静，闲得下身，静得下心，一个身心疲惫的人，一个为名为利所困的人，是很难进入艺术鉴赏过程的。