《沉沦》叙述一个留学日本的中国学生,在忧郁苦闷中的堕落和自戕。“他”热爱自然,热爱诗歌,经常手捧一部诗集在原野上徜徉;“他”向往爱情,公开宣称知识和名誉都不要,只要真心的异性的爱。但是,心灵的稚拙(看到穿红裙的女学生,同行的日本同学就上前调笑,“他”却怯懦紧张得说不出话来),身体的病弱(“他”自认有忧郁症,又因为手淫过度而自感倍加衰弱),内心的孤独(“他”无法协调与周围的中国同学和日本同学的关系),兄弟的反目(“他”与在北京的兄长的决裂),青春期的性苦闷,以及弱国子民在日本帝国遭受的冷眼歧视,使得“他”情绪低落,日渐颓唐。作品中以前所未有的坦诚和大胆,描写了“他”在欲望冲动下一次又一次地自慰,偷窥房东家的女儿沐浴,直到步入日本的妓院寻欢;但是,每一次的“犯罪”,都激起“他”更为沉重的忏悔,让“他”的忧郁症更为加重,自以为身体每况愈下,忧心忡忡。直到以最后的生命发出“祖国呀祖国!我的死是你害我的!”“你快富起来!强起来罢!”的呼吁,蹈海自杀。这样的作品,让守旧者视其为“诲淫”,“放荡”,却得到了很多青年的热读和追随。
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文学上的海派是指以上海为代表的一种具有明显商业性,同时重现艺术创新的现代都市文学,包括()以及无名氏等浪漫派小说家。
1898年,鲁迅到南京求学,先后入学()。
梅娘的社会言情小说有()。
周作人在记叙抒情散文以及随笔散文方面自辟路径,主要可归结为()几点。
凌叔华是“站在高处俯首观察,看看爱情究竟是怎么一回事儿”。这种旁观视角与“问题小说”偏重于写现实人生是近似的。其作品有()。
张爱玲认为“()最好的时候能够做到一种‘天涯若比邻’的广大亲切,唤醒了往古来今无所不在的妻性母性的回忆,个个人都熟悉,而容易忽略的,实在是伟大的”。
()文学直接继承了明清以来笔记小说和才子佳人小说的传统衣钵,是中国传统通俗文学发展的结果。
中国现代文学史上的“京派”,主要包括()。
《画梦录》是囚禁在自我世界中的()在纸上创造的一个精致丰富的文本世界。
《围城》从内容构成上基本可分成()几个部分。