王士禛认为（）和（）是具有神韵的诗歌境界的审美特征。

填空题王士禛认为（）和（）是具有神韵的诗歌境界的审美特征。

1.填空题王士禛神韵说借用据传作者是唐代司空图的《二十四诗品》中的两句话，主张对审美对象的表现应该做到不着一字，（）。

2.填空题王土禛是清初具有广泛影响的诗人和诗论家。其诗歌理论的核心是由清人张宗柟辑其论诗之语而成的《（）》，其诗歌理论的核心是神韵说。

3.填空题叶燮在《原诗》里把创作主体分为才、胆、识、力四个要素，其中的（）处于核心地位。

4.填空题叶燮在《原诗》里把创作客体分为（）、（）、（）三个方面

5.填空题叶燮把创作分成在（）者即创作客体与在（）者即创作主体两个方面。

6.填空题教材认为：叶燮的诗学专论《（）》是继刘勰《（）》后理论性和体系性最强的一部文学理论著作。

7.填空题王夫之借用佛学的范畴，提出了诗歌创作的现量说。王夫之的现量说有三义：即（）、（）和（）。

8.填空题王夫之认为情景结合的方式有三：情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有（），（）。

9.填空题李渔认为戏曲创作要立主脑。所谓主脑，是指一部戏曲的主要（）和中心（）。他说：此一人一事，即作传奇之主脑也。

10.填空题李渔的《（）》是一部杂著，共分八个部分，其中有关戏曲的有词曲部和演习部。