“太白《忆秦娥》，声情悲壮，晚唐、五代，惟趋婉丽，至东坡始能复古。后世论词者...

单项选择题“太白《忆秦娥》，声情悲壮，晚唐、五代，惟趋婉丽，至东坡始能复古。后世论词者，或转一东坡为变调，不知晚唐、五代乃变调也。”这段词论出自（）

A.梁启超《饮冰室诗话》
B.王国维《人间词话》
C.陈延焯《白雨斋词话》
D.刘熙载《艺概》

1.单项选择题元好问的《论诗三十首》第八首：“沈宋驰骋翰墨场，风流初不废齐梁。论功若准平吴例，合著黄金铸子昂。”这是说（）

A.沈宋诗仍袭齐梁诗风，陈子昂改革诗风有巨大功绩
B.沈宋与陈子昂都注重改革齐梁诗风，并均有功绩，只是陈子昂功劳最大
C.沈宋无力废齐梁诗风，只有陈子昂才能力矫齐梁诗风
D.沈宋虽然风流文场诗坛，但只有陈子昂与之齐心合力，才能矫正齐梁诗风

2.单项选择题“盛唐诗人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求，故其妙处莹彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，境中之象，言有尽而意无穷。”这段诗论出自（）

A.宋代严羽
B.唐代司空图
C.唐代皎然
D.宋代苏拭

3.单项选择题司空图提出诗歌应具有“韵外之致”的说法，“韵外之致”，应该是指有意境的作品（）

A.用韵优美，寄托深远
B.具有的启人深思的理趣
C.表层文字、声韵覆盖下的无尽情致
D.表层形象之外，还能让鉴赏者联想到朦胧模糊的多重境象

4.单项选择题司空图的“韵味”说，从理论渊源上看，是本于（）

A.曹丕《典论·论文》的“诗赋欲丽”说
B.陆机《文赋》的“诗缘情而绮靡”说
C.钟嵘《诗品》的“滋味”说
D.《庄子》的“得意而忘言”说

5.单项选择题韩愈的“不平则鸣”论．影响了后世（）

A.白居易的“为时”“为事”说
B.欧阳修诗“穷而后工”说
C.苏轼的“枯淡”说
D.王夫之的“现量”说

6.单项选择题陈子昂在《修竹篇序》评东方虬《咏孤桐篇》说“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声„„不图正始之音复睹于兹，可使建安作者相视而笑。”这里的“正使之音”是（）

A.指曹魏正始年间何晏、王弼等开创的盛行于魏晋的玄谈风气
B.指曹魏正始时期的作家具有建安风骨的作品
C.泛指曹魏正始时期的作家宣扬玄理的作品
D.泛指曹魏正始后期出现的阮籍、嵇康等作家的作品

7.单项选择题在沈德潜的诗歌理论里“性情”也是处于首要地位，但他的“性情”是指诗歌的（）

A.格调
B.思想内容
C.情景描写
D.审美情趣

8.单项选择题提出诗歌创作要有“神韵”的清代诗论家是（）

A.王夫之
B.沈德潜
C.袁枚
D.王士禛

9.单项选择题“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情。”这段诗论出自（）

A.严羽的《沧浪诗话》
B.王夫之的《姜斋诗话》
C.袁枚的《随园诗话》
D.叶燮的《原诗》

10.单项选择题李渔认为戏曲创作要“立主脑”，他的所谓“主脑”是指一部戏曲的（）

A.主要人物和中心情节
B.所表达的作者的爱憎感情
C.构思和布局
D.情节所反映的主题思想