A、>1580℃
C、>1360℃
D、<1300℃
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A、真气孔率
B、显气孔率
C、闭口气孔率
A、白度
B、透光度
C、光泽度
A、连接程度高
B、连接程度低
A、机械强度低
B、热稳定性差
C、半透明性差
A、3%
B、1%
C、0.5%
D、0.1%
A、开裂
B、剥落
C、缩釉
D、桔釉
A、无作用力
B、剪切应力
C、压应力
D、张应力
A、水分蒸发期
B、氧化分解和晶型转化期
C、玻化成瓷期
D、冷却期
A、大20%
B、减小
C、减少50℃
A、升速阶段
B、等速干燥阶段
C、降速干燥阶段
D、平衡阶段
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花塑器是将整个形体分成著干等分,把生动流畅的纹线置于精确、严密的结构之中,形成一个完美的整体。
紫砂雕塑的题材极其广泛,历史和现代人物、动物、花草、山水胜景、古今戏文几乎均有涉猎,但绝大多数的表现题材还是人物。
朱可心精于壶艺,特别善于浮雕和堆雕捏塑,其代表作品为表现腊梅缠枝,早春已至的“报春壶”。
清代周容著《阳羡名陶录》是一部清代紫砂器专著,全面介绍了宜兴紫砂的制作工艺和制壶名家。
1959年起,开始应用雷蒙粉碎机炼制泥料,细度在100目筛以上,1963年开始采用真空练泥机捏练供制坯用的熟泥。
1965年,南京博物院在南京明代司礼太监吴经墓中出土了一把提梁壶,是迄今为止考古发现有明确断代的最早的紫砂壶。此壶的出土,说明了最晚在明()时,宜兴紫砂茗壶已经作为成热的生活器具并且成为商品加以流通。
一般大件产品应颗粒细些,小件产晶则应泥略粗些。红泥产晶因颗粒粗而烧成温度偏低。
宋代()以木叶和剪纸作为装饰,别具一格。
自()起,紫砂器的制作工艺从一般陶种中提炼出来,净炼泥土,加工细致,素坏烧制泥板成型,自成一体。
宁波玉成窑是由()倡导并集任伯年、胡公寿、虚谷、徐三庚、周存伯、黄山寿、陈山农等书画、金石名家领衔,制壶名手何心舟、王东石合力而成的文人紫砂窑口。