奇巴也追求设计的（）与（），通过色彩、造型、细节和平面设计使产品亲切宜人和幽默可爱，达到雅俗共赏。

1930年著名的斯德哥尔摩博览会，是了现代主义的国际性广告，（）、（）和实用性被应用到建筑和设计中，改变了先前国际博览会炫耀和虚饰的惯例。

盖里的建筑更倾向于体块的（）与（），他的代表作是毕尔巴鄂-古根海姆博物馆。

后现代主义的发言人斯特恩强调建筑的（）

绿色设计着眼于（）与（）的生态平衡关系。

20世纪30年代末，（）和（）都竭力推崇“优良设计"，并把它作为反抗流线型一类纯商业性设计的武器。

从20世纪60年代，意大利在商业性家具生产中釆用（）和（）方面取得巨大成功。

“无名性"设计改变了许多电器产品的形式，强调的是产品的内在（）和（）。

“高技术”风格也很突出，其主要特点是强调技术信息的密集，造型上多釆用方块和直线，色彩仅用（）和（）。

阿尔托早期对于设计的研究关注于（）、（）和实际功能要求，而不是风格上的自我表现。