（）和（）在推动将功能主义作为美国现代设计美学的努力中，最重要、最富有成效的手段是现代艺术博物馆举办的设计竞赛。

1930年著名的斯德哥尔摩博览会，是了现代主义的国际性广告，（）、（）和实用性被应用到建筑和设计中，改变了先前国际博览会炫耀和虚饰的惯例。

20世纪30年代末，（）和（）都竭力推崇“优良设计"，并把它作为反抗流线型一类纯商业性设计的武器。

功能主义试图减少产品的数量，并实现（）与（）之间的最优化平衡。

“高技术”风格也很突出，其主要特点是强调技术信息的密集，造型上多釆用方块和直线，色彩仅用（）和（）。

1966年美国建筑师文丘里提出了建筑学中的（）

“有计划的商品废止制”的弊端，迫使设计师们不得不重新思考工业设计的（）

设计科学的出现使（）和（）成了设计的决定因素，19世纪以来美学与技术的联姻开始瓦解了。

绿色设计着眼于（）与（）的生态平衡关系。

罗维是第一代自由设计师，他将（）与（）及减少清洁面积结合起来。