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如巴拉兹所说,真正使电影成为“一门全新的艺术”,应当归功于美国导演()。
明确提出“作者电影”理论的“新浪潮”主将是()
关于银幕的概念,精神分析学提出了一种新的隐喻,即()。
电影和电视分别诞生在()年。
通过著名电影理论家安德烈·巴赞和齐格弗里德·克拉考尔的美学概括,将纪实性电影美学观加以系统化和理论化,改造成为以()和()为核心的纪实美学。
对于电影学研究来说,精神分析学家雅克·拉康的理论中最具影响的是()和()。
70年代以后,电影符号学出现了两种分化趋向:一种趋向是发展()电影叙事学,另一种趋向是电影符号学与()结合,产生了电影第二符号学。
丹尼尔贝尔指出,一个以信息为主要资源,以科学技术为先导,依靠知识经济来推动的新型社会范式正在形成,他将其称之为()。
克里斯蒂安·麦茨的著作()的问世,标志着电影第二符号学的诞生。
类型电影泛指按照各种不同类型或样式的规定要求制作出来的影片,强调影片创作上的规范化,()和()。