A.士气
B.笔墨当随时代
C.写胸中之逸气
D.摄情
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A.明代
B.宋代
C.唐代
D.元代
A.使民知神奸
B.逸气
C.成教化,助人伦与怡悦情性
D.传神
A.浙派
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D.吴派
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C.心师造化
D.“解衣般礴”
A.黄宾虹
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最新试题
东晋顾恺之的画论主要是针对人物画和肖像画而发,比之前人,他在这方面有哪些创见和增益呢?
《淮南子》“寻常之外,画者谨毛而失貌”中的毛是指()
明代的大花鸟画家(),一生穷困潦倒,他画的《墨葡萄》上题字:“墨点无多泪点多”正说明了他的人生经历。
张璪的“外师造化,()”论,概括了画家创作过程中反映客观事物与主观思想情感的联系作用。
“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。诗画本一律,天工与清新。边鸾雀写生,赵昌花传神。何如此两幅,疏淡含精匀。谁言一点红,解寄无边春。”这首题画诗出自于()的《书鄢陵王主簿所画折枝二首》。
“迁想妙得”论是谢赫在《古画》里提出来的。
宗炳的《画山水序》与()是山水画论的开端。
简答刘道醇提出的“六长”。
简答诸子论美术的价值何在。
“古人未立法之先,不知古人法何法?古人既立法之后,便不容今人出古法,千百年来,遂使今人不能出一头地也。”这段画论,石涛讲的是()艺术规律。