A、石英
B、长石
C、软质粘土
D、叶腊石
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A、50目
B、100目
C、150目
D、200目
A、3%~7%
B、8%~15%
C、18%~25%
D、28%~37%
A、3%~7%
B、8%~15%
C、18%~25%
D、28%~37%
A.3%~7%
B.8%~15%
C.18~25%
D.28%~37%
A、滑石
B、氧化锌
C、牛骨
D、石灰石
A、淘洗法能分离出粘土粗颗粒的砂子
B、淘洗法能分离出粘土中木屑、树皮、草根等夹杂物
C、水力旋流法,能分离泥浆中粗和细的矿物原料
D、磁选法能分离原料中的带磁含铁矿物
A、减少坯釉膨胀系数差,有利于坯和釉适应。
B、增大釉的弹性,有利于坯和釉适应
C、增加釉层厚度,有利于坯和釉适应
D、增加坯釉中间层厚度,有利坯和釉适应
A、K2O
B、Na2O
C、CaO
D、SiO2
A、K2O
B、B2O3
C、SiO2
D、Li2O
A、K2O
B、Na2O
C、SiO2
D、Li2O
最新试题
宁波玉成窑是由()倡导并集任伯年、胡公寿、虚谷、徐三庚、周存伯、黄山寿、陈山农等书画、金石名家领衔,制壶名手何心舟、王东石合力而成的文人紫砂窑口。
吴梅鼎的《阳羡磁壶赋》则为我们提供了明清时期紫砂茗壶更多的信息。《阳羡茗壶系》和《阳羡磁壶赋》为后代留下了当时众多名家的信息。
全手工成型的壶好养,原因十分明确,成型时表面多用工,细颗粒多浮于表面,壶体因之光润,达到“脱手则光能照面,出冶则资比凝铜”的工艺效果。
1965年,南京博物院在南京明代司礼太监吴经墓中出土了一把提梁壶,是迄今为止考古发现有明确断代的最早的紫砂壶。此壶的出土,说明了最晚在明()时,宜兴紫砂茗壶已经作为成热的生活器具并且成为商品加以流通。
时大彬游历娄东,和()、王程登等文人学士作晶荼施茶之论,改制小壶,风格为之一变,这也标志着紫砂壶艺和文人士大夫嗜好相结合的开始。
造型为功能服务,如盆、盒、扁壹称“俯式”造型,立面上作变化;瓶、罐、鼎、壶则称“立式”造型,在平面上作变化。
陶瓷造型是由互相关联的各个部分组成,如壶可分解为口、盖、肩、肚、腹、足、嘴、把、钮等部分,它们的整体统一不是为了获得和谐,而只是功能需要。
宋代()以木叶和剪纸作为装饰,别具一格。
1959年起,开始应用雷蒙粉碎机炼制泥料,细度在100目筛以上,1963年开始采用真空练泥机捏练供制坯用的熟泥。
福建德化窑所产白瓷由于含()量很高,又采用中性气氛烧制,因此其白色犹如凝脂,有奶油白或象牙白之称。