A.浸釉法
B.喷釉法
C.浇釉法
D.荡釉
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A.1:1
B.1:0.8
C.1:1.2
D.1:2
A.<4%
B.4—8%
C.8—10%
D.10—12%
A.空心注浆
B.阴模滚压
C.阳模滚压
A.横向>纵向
B.横向=纵向
C.横向<纵向
D.不确定
A.1—2‰
B.2—5‰
C.5—8‰
D.8~10‰
A.大于
B.等于
C.小于
D.A、B、C都正确
A.飞泥
B.花底
C.缺角
D.坯开裂
A.泥科水份过低
B.主轴转速太快
C.泥料可塑性太强
D.泥料可塑性太弱
A.主轴转速>滚头转速
B.主轴转速=滚头转速
C.主轴转速<滚头转速
D.A、B、C都可以
A.5—100
B.15—300
C.25—300
D.30—40°
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最新试题
吴阿粮和()也是晚清的紫砂名艺人,曾于光绪四年(1878年)应日本友人之遗赴日本常滑市传授紫砂技艺。
一般大件产品应颗粒细些,小件产晶则应泥略粗些。红泥产晶因颗粒粗而烧成温度偏低。
宋代()以木叶和剪纸作为装饰,别具一格。
陶瓷造型是由互相关联的各个部分组成,如壶可分解为口、盖、肩、肚、腹、足、嘴、把、钮等部分,它们的整体统一不是为了获得和谐,而只是功能需要。
陆龟蒙的“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来”,反映了唐代()釉色的特点。
福建德化窑所产白瓷由于含()量很高,又采用中性气氛烧制,因此其白色犹如凝脂,有奶油白或象牙白之称。
吴梅鼎的《阳羡磁壶赋》则为我们提供了明清时期紫砂茗壶更多的信息。《阳羡茗壶系》和《阳羡磁壶赋》为后代留下了当时众多名家的信息。
传说明代正德年间进士()的书童龚春在陪读时习得僧人抟砂制陶之法,开启了壶艺大门。
全手工成型的壶好养,原因十分明确,成型时表面多用工,细颗粒多浮于表面,壶体因之光润,达到“脱手则光能照面,出冶则资比凝铜”的工艺效果。
瞿应绍精于鉴赏,长于人物花卉画,尤善铁笔。他与其友人邓奎人合作,设计壶型,其()更是成为传统经典器型。