A、50
B、60
C、80
D、90
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A、200℃
B、500℃
C、1200℃
D、700℃
A、350~800℃
B、100~350℃
C、大于800℃
D、小于100℃
A、50~100℃
B、100~170℃
C、160~180℃
D、大于200℃
A、30~40%
B、小于19%
C、大于40%
D、19~24%
A、景德镇
B、唐山
C、德化
D、潮洲
A、0~0.5%
B、0.2~1.0%
C、2~5%
D、5~10%
A、MgO
B、CaO
C、A12O3
D、SiO2
A、1
B、2
C、3
D、4
A、1000~1080℃左右
B、1080~1150℃左右
C、1250~1320℃左右
D、1320~1450℃左右
A、瓷化
B、提高制品的机械强度与热稳定性
C、调整瓷坯膨胀系数
D、提高制品的可塑性
最新试题
明代周高起《阳羡茗壶录》中评价元畅的紫砂壶作品“栗色暗暗,如古金铁,敦宠周正”。
朱可心精于壶艺,特别善于浮雕和堆雕捏塑,其代表作品为表现腊梅缠枝,早春已至的“报春壶”。
明代以来,()已形成全国制瓷中心,产量最多,规模也最大。
1949年4月,宜兴解放,紫砂业也喜获新生。1950年,人民政府拨款恢复紫砂生产,()年组织起宜兴蜀山地段的紫砂工艺合作社。
一般大件产品应颗粒细些,小件产晶则应泥略粗些。红泥产晶因颗粒粗而烧成温度偏低。
吴阿粮和()也是晚清的紫砂名艺人,曾于光绪四年(1878年)应日本友人之遗赴日本常滑市传授紫砂技艺。
程寿珍所制獗球壶,()所制的传胪壶曾参加巴拿马国际赛会和芝加哥博览会。
陆龟蒙的“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来”,反映了唐代()釉色的特点。
泥的结合性高低是依据在粘土中加入标准砂的多少,参入量越少,说明结合力强。
造型为功能服务,如盆、盒、扁壹称“俯式”造型,立面上作变化;瓶、罐、鼎、壶则称“立式”造型,在平面上作变化。