A.在全书的开场和收尾时,往往以一首诗或一首词作起或作结。
B.每一回的开场,大都没有诗或词,但每一回的结尾,必定有诗。
C.在正文中,受变文、鼓子词、话本的影响,也适当插入诗词。
D.在叙述方面,它很注意说与听的关系。
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A.“三杨”。
B.茶陵派。
C.前七子。
D.唐宋派。
A.《永乐大典戏文三种》
B.《元末明初四大传奇》
C.《西厢记》
D.《琵琶记》
A.张可久
B.王和卿
C.白朴
D.马致远
A.张可久
B.马致远
C.白朴
D.乔吉
A.多用衬字。
B.无入声。
C.抒情含蓄。
D.分为小令和套数两大类,小令只有一段,句句押韵。
A.宋词
B.诸宫调
C.北方民歌
D.唐诗
A.《两世姻缘》
B.《东堂老》
C.《倩女离魂》
D.《西厢记》
A.悲剧特色:善于塑造苦境,抒发苦情,以情动人。主要以苦境苦情塑造赵五娘历尽苦难的悲剧形象。如第二十出“五娘吃糠”、第二十四出“五娘剪发卖发”等。
B.双线结构,交叉发展,对比映衬。
C.语言特色:以文采之美为主,兼有质朴自然。
D.语言兼顾不同人物的身份和具体环境。如赵五娘的曲词多质朴自然,蔡伯喈的曲词多文雅绮丽。
A.以出为单位,可十几出至几十出。第一出为副末开场介绍剧情,从第二出开始才是正戏。
B.以南方歌曲为主,有入声。曲词组织一般有引子、过曲、尾声。
C.只有生旦角色可演唱。
D.脚色有生、旦、净、丑、末、杂。
A.康进之和《李逵负荆》
B.马致远和《潇湘雨》
C.王实甫和《倩女离魂》
D.关汉卿和《墙头马上》
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