关系镜头一般以全景系列镜头景别为主。在常规节目中，关系镜头的使用频率一般不会超过镜头总量的（）。

当我们观察影视现象时，我们发现很多运动的幻觉依靠的不是视觉暂留，但我们依然感受到了运动的幻觉，动画片就是一个最好的例证，一些动画有时甚至会采用张数更少的“一拍三”的方式制作，以每秒（）格制作动画。

摇镜头不能用来形成前后两个场景的时空间隔。

亮处的景物更容易引起观众的注意，所以，在剪辑中，如果主体处于明区，镜头可（）一些；反之则要（）一些。

1925年，爱森斯坦的代表作（）上映，片中的“敖德萨阶梯”片段是电影史上的经典范例。

在电视创作中通过剪辑来打断客观现实的连续性，重新组合成新的连贯体，这属于电视的时间的（）

美国故事片《巴顿将军》开头美国国旗的出现和人物的出现是导演巧妙利用了（）的幻觉的结果。

简述相邻时空主体动作的剪辑法则。

间接编辑

达盖尔发现的影像固定法主要是通过在抛光的铜板上镀银，并用（）蒸汽熏镀银面，使之具有感光性。