A.以系统化思维为基础
B.功能上的连续性
C.标准化与多样化结合
D.有简便的可组合的基本形态
E.给予纷乱的世界以秩序
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A.紧凑性
B.wabi：含义是一无所有、零、有限
C.sabi：含义是永恒、俭朴、功能与形式合一
D.shibui：含义是严峻品味
E.减少主义特征
A.文丘里
B.马特逊
C.克兰特
D.汉宁森
A.西方
B.东方
C.日本
D.印度
A.新结构
B.新材料
C.新功能
D.新工艺
A.生产工艺
B.人体工学
C.人体姿势
D.生产技术
A.金属
B.钢管
C.铅
D.塑料
A.小考夫曼
B.沃森
C.诺伊斯
D.伊姆斯
A.沃森
B.米勒
C.小考夫曼
D.诺伊斯
A.法国
B.德国
C.英国
D.美国
A.合理化人机关系
B.改善外观
C.提高销量
D.提高操作效率
最新试题
“高技术”风格也很突出，其主要特点是强调技术信息的密集，造型上多釆用方块和直线，色彩仅用（）和（）。
1966年美国建筑师文丘里提出了建筑学中的（）
“高技术”风格在20世纪60-70年代曾风行一时，过度重视（）和（）的体现，把装饰压到了最低限度。
绿色设计强调要尽量减少（）和（）的消耗、减少有害物质的排放。
“郁金香”椅的设计形式是认真考虑了（）和（）才获得的，现代主义试图以技术和社会价值来取代迄今似乎仍是不可缺少的美学价值，这在商业上是行不通的。
德莱赛的设计受到东方艺术的影响，从19世纪20年代起，东方艺术，特别是日本艺术的风格成了欧洲设计语汇的一部分。
设计科学的出现使（）和（）成了设计的决定因素，19世纪以来美学与技术的联姻开始瓦解了。
“无名性"设计改变了许多电器产品的形式，强调的是产品的内在（）和（）。
奇巴也追求设计的（）与（），通过色彩、造型、细节和平面设计使产品亲切宜人和幽默可爱，达到雅俗共赏。
“有计划的商品废止制”的弊端，迫使设计师们不得不重新思考工业设计的（）