单项选择题

进入21世纪，中国的媒体事件频发，媒体对事件的关注程度和方式决定了公众的态度和事件的发展。人们所看到的已经不是事件本身，而是经过媒体把关后的媒体事件。随着网络的兴起，媒体事件更是集中地以网络事件的形式表现。在网络事件中，网民是网络舆论和网络监督主体。他们的触角遍布社会各个角落，时时处处监督着政府和官员的一举一动。下列说法与这段文字不符的是：

A. 网络监督呈现出广泛性和普遍性
B. 网络对社会舆论有重大影响
C. 媒体事件可能不是事件本身
D. 网络监督比传统手段更有效率

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单项选择题

在日本经济雄视天下的时候，很多企业家涌入艺术品市场，大肆搜罗西方印象派的作品。后来随着经济泡沫的破裂，日本艺术品购买力一落千丈，那些艺术大师的经典作品，恰似万顷波涛上的巨轮，尚能岿然不动；那些平凡之作却是小舢板，在风雨飘摇中不堪一击，其所有者难免遭受灭顶之灾。这段文字意在强调：

A. 购买艺术品时不能盲目跟风
B. 艺术品市场受经济形势影响
C. 艺术大师的经典作品能保值
D. 艺术品价格取决于作品的成就

单项选择题

中国的电视人，必须正视这样一个事实：无论手机、网络还是其他移动终端，真正对电视形成挑战的，不是这些实体的机构和渠道，而是在这些媒体环境浸泡之下慢慢嬗变的受众。这些受众，他们也许是电视群众，也许是网民，也许是“手拍暴民”，电视内容从传递到他们身上的那一刻开始，就已经脱离了制作者的掌控。这些受众将从电视节目中获得什么样的信息、乐趣和价值观，他们将如何解读、衍生、变造电视节目，都让电视人夜不能寐。文章接下来最可能讲述的是：

A. 电视受众趣味发生变化的原因
B. 电视制作人如何引导受众的审美导向
C. 电视制作如何适应受众趣味的变化
D. 受众如何利用手机、网络等媒体发表见解