我国古代文学典籍中，存在着许多优秀的童话故事，如晋代志怪小说集《搜神后记》中的《（）》是民间流传的田螺姑娘的原型。

儿童文学的创作过程也同样是由取材、（）和表达这三个有序而连贯的阶段组成的。

“李寄斩蛇”的故事出自古典小说（）

只有当儿童审美意识彻底取代了成人审美意识，作家才能进行儿童文学创作。

儿童文学作者应具备的特殊条件首先是要有对儿童有爱心和（）

冰心的儿童散文集《寄小读者》出版前最早以通讯形式陆续刊登在（）上。

1921年，郭沫若在（）中指出：“儿童文学其重感情与现象二者，大抵与诗的性质相同"；“儿童文学的世界总带些神秘的色彩"“有种不可思议的光"；“儿童文学当具有秋空霁月一样的澄明，然而决不像一张白纸。儿童文学当具有晶球宝玉一样的莹澈，然而决不像一片玻璃。"

《中华当代儿童文学理论丛书》，1990年由江苏少年儿童出版社出版，收录有金燕玉的《中国童话史》、韦苇的《（）》、方卫平的《中国儿童文学理论批评史》、孙建江的《二十世纪中国儿童文学导论》、汤锐的《（）》等理论专著。这套书不仅为中国儿童文学提供了丰富的史料，也体现了中国当代儿童文学理论发展的新水平，有着较高的学术价值。

周锐是新时期热闹派童话的代表作家之一，他主张童话以“色"、“香"、“味"迷人，反对把童话当作“药片"和“教鞭"来对付儿童。以下作品，不属于周锐的作品的是（）

日本作家中川李枝子的处女作和成名作是（）