A.完全抹杀文学事业的特殊性
B.把文艺看成了无足轻重的小零件
C.意在比喻无产阶级文学同整个革命事业的关系
D.导致了文艺刻板一律的公式化
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A.马克思
B.恩格斯
C.列宁
D.斯大林
A.1861年以前
B.1861年以后
C.1905年以后
D.十九世纪最后三十几年
A.1917年
B.1924年
C.1905年
D.1910年
A.向托尔斯泰学习如何求得美好的生活
B.向无产阶级学习如何求得美好生活
C.既向托尔斯泰,也向无产阶级学习如何求得美好生活
D.只能向托尔斯泰学习如何求得美好生活
A.不应明确指点出作品的倾向
B.倾向会破坏作品的艺术性
C.倾向应由人物说出
D.倾向应从场面和情节中自然流露出来
A.对人物的命运不应过分关心
B.在传达感情时,应尊重人物的个性
C.只能通过人物之口来传达感情
D.只能通过情节来传达议论
A.对文学艺术有决定作用
B.是决定文艺的唯一因素
C.归根结底决定着文艺
D.是直接决定文艺的因素
A.马克思
B.恩格斯
C.列宁
D.斯大林
A.革命的资产阶级
B.战斗的无产阶级
C.共和党英雄
D.注定要灭亡的贵族阶级
A.菩与恶的冲突
B.理想和现实的冲突
C.两种真实的冲突
D.目的和手段的冲突
最新试题
托尔斯泰在自己的作品中,反映了()
列宁指出,在每个民族的文化里面()。
马克思明确提出人的头脑掌握世界的方式有:()
以下属于毛泽东在《讲话》中谈到的内容有()
审美活动构成的基本因素有()。
恩格斯认为,挪威的中小资产阶级之所以能够创造出文学繁荣,是因为他们()。
恩格斯强调经济是归根结底对文艺等意识形式起作用的因素,这就明确揭示了经济列于文艺是()
“莎士比亚化”基本特征有()。
马克思在《l844年经济学一哲学手稿》中论述了()。
马克思说的“按照美的规律来建造”的原则,适用于()。