填空题自山下仰望山巅谓之高远,自山前窥山后谓之(),自近山望远山谓之平远。

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唐五代山水画理论在魏晋南北朝的基础上得到了进一步发展,其中荆浩的()是更为完备的一篇,对山水画创作目的、态度、方式、手法、品评等有新的见解和认识,反映了唐五代的主流绘画观。

题型:单项选择题

倪瓒所言“写胸中逸气”,突出强调了绘画所具有的情感宣泄功能大于为物象造型的追求。

题型:判断题

“尚率真,轻功力:崇士气,斥画工;重笔墨,轻丘壑;尊变化、黜刻画”这些绘画理论的主张是出自于哪一本书中?()

题型:单项选择题

《画鉴》中,关于看画者的身份,汤垕作了()的区分。

题型:多项选择题

下面诗()表现了书画学习须融会贯通的观点。

题型:单项选择题

朱景玄《唐朝名画录》之名自清人开始确认使用,在此之前,宋代诸书目皆称()等。

题型:多项选择题

郭若虚《图画见闻志》记录了自唐会昌元年(841)至熙宁七年(1074)二百余年中的近三百位画家以及故事拾遗、近事。

题型:判断题

“一画者,众有之本,万象之根;见用于神,藏用于人,而世人不知。所以一画之法,乃自我立。”一句出自()。

题型:单项选择题

赵孟頫绘画理论中,对“古意”的追求有明确的针对性和指向性,对于人物画来说,“古意”之古在宋。

题型:判断题

《宣和画谱》中,“特冠诸篇之首”的是()画。

题型:单项选择题