大歌剧的演唱从19世纪后半叶至20世纪初才成为声乐艺术上辉煌而丰富多彩的时期...

单项选择题大歌剧的演唱从19世纪后半叶至20世纪初才成为声乐艺术上辉煌而丰富多彩的时期，被誉为美声歌唱的“第二个黄金时代”。期间，比才的歌剧（）出现预示了“现实主义”歌剧的诞生。

A.《塞维利亚理发师》
B.《卡门》
C.《冬之旅》
D.《水仙女》

1.单项选择题“掩盖唱法”中关于“掩盖”技巧的科学论述是由（）医生迪代（Y.R.Diday）和佩特雷坎（Petrequin）于1840年发表的（见缪天瑞主编的《音乐百科词典》中“掩盖”一条）。

A.英国
B.意大利
C.法国
D.德国

2.单项选择题19世纪男声歌唱技术在痛苦中探索的重大突破之一的是（）唱法，具体讲，它是训练把胸声和头声结合在一起（或称“过渡”）的重要手段。

A.华彩
B.关闭
C.面罩
D.美声

3.单项选择题19世纪后半叶，著名的波兰男高音歌唱家雷斯克首创了（）唱法（Mask），他要求歌唱时在两眼与眉间处有轻微的震动感。

A.面罩唱法
B.关闭唱法
C.掩盖唱法
D.华彩唱法

4.单项选择题大歌剧兴起后，男声的地位逐渐改变，尤其是男高音迅速地由过去演三等角色提高到主角。首先打破此种现象的是（），他是19世纪上半叶最伟大的意大利男高音歌唱家，被称为那个时代的“男高音歌王”，享誉欧洲。

A.阿道夫•奴里
B.古拉夫•阿尔切莫斯夫
C.基欧凡尼•鲁比尼
D.阿法那什维奇•彼得洛夫

5.单项选择题大歌剧的形式最初受斯蓬蒂尼所作的（）等意大利歌剧的影响，而由奥柏所作的（）歌剧的产生而确立的。

A.《贞洁的修女》、《波尔蒂契的哑女》
B.《贞洁的修女》、《阿依达》
C.《先知》、《波尔蒂契的哑女》
D.《科林斯的围攻》《威廉•退尔》

6.单项选择题19世纪欧洲声乐史上的一个重大事件是（）大歌剧的兴起及其繁荣。

A.法国
B.英国
C.意大利
D.俄罗斯

7.单项选择题“民族乐派”斯美塔那的歌剧《被出卖的新娘》是（）的第一部民族歌剧。

A.芬兰
B.俄罗斯
C.德国
D.捷克斯洛伐克

8.单项选择题19世纪“民族乐派”中被称为俄国音乐之父，俄罗斯歌剧创始人，俄罗斯声乐学派的奠基者的是（），其代表作为歌剧《伊凡·苏萨宁》。

A.鲍罗廷
B.格林卡
C.柴可夫斯基
D.穆索尔斯基

9.单项选择题19世纪中叶被称为“民族乐派”中“五人团”或“强力集团”的五位作曲家是（）。

A.德沃夏克、格林卡、格里格、西贝柳斯、鲍罗廷
B.巴拉基列夫、鲍罗丁、居伊、穆索尔斯基、里姆斯基•科萨科夫
C.柴可夫斯基、莫纽什科、埃尔凯尔、格林卡、居伊
D.穆索尔斯基、柴可夫斯基、西贝柳斯、格里格、居伊

10.单项选择题从19世纪中叶起，在东、北欧一些国家中出现了一批致力于振兴本民族音乐的作曲家，他们的作品大量运用民间音乐素材，具有强烈的爱国主义精神和鲜明的民族风格，被称为民族乐派，下列属于其代表人物的有（）。

A.德沃夏克、格林卡、柴可夫斯基
B.肖邦、瓦格纳、李斯特
C.舒伯特、德彪西、巴托克
D.贝多芬、莫扎特、莫扎特