A.悲剧性
B.喜剧性
C.崇高
D.优美
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A.美在移情
B.美在距离
C.美在关系
D.美在和谐
A.悲剧性
B.喜剧性
C.崇高
D.优美
A.博克
B.朗吉诺斯
C.布瓦洛
D.康德
A.艺术领域进一步扩大
B.人与自然的关系得到进一步改善
C.中国人对自然审美意识开始觉醒
D.艺术创作取得新成就
A.有意味的形式
B.神圣的比例
C.整体与适当
D.鲜艳的色彩
A.美是客观化了的快感
B.美是人类必需的精神价值
C.美不涉及任何利害关系
D.美是理念的感性显现
A.把审美与世界颠倒
B.把美视为抽象概念
C.把美归结为主观感受
D.把美说成是外在形式
A.马克思《1844年经济学哲学手稿》
B.黑格尔《美学》
C.弗洛伊德《梦的解释》
D.丹纳《艺术哲学》
A.如实地指出了美的难解性
B.否认了对美下定义的必要性
C.对自己无知的解嘲
D.提高自己在美学史上的地位
A.50余年
B.100余年
C.200余年
D.250余年
最新试题
在审美活动中起着门户作用的两大基本器官是()。
动物的快感是本能性的,()。
在鲍姆嘉登看来,美是()的统一。
关于人的本质力量,正确的表述有()。
美感以情感为主,还包括()。
心理距离说主张人们在审美时应保持何种心理距离()。
随着人类征服自然能力的进一步提高,人类逐步超越了()。
在审美活动中,知觉和表象的作用表现为()。
车尔尼雪夫斯基认为黑格尔“美是理念的感性显现”说法的缺陷是()。
狄德罗“美在关系”理论的贡献是突破了把美当成某种单一的现象,从自然和社会生活各种相互的关系中理解美,看到了()。